紀錄片以展現真實爲本質，但抵達“真實”的路徑各有千秋。我們習慣了在紀錄片中看到創作者對人物不同視角的採訪、對一些生活化細節的紀實性再現。爲了突出生活原生態的質感，甚至故意在畫面上製造許多噪點。或者用晃動攝影折射生活的動盪不安，用固定機位長鏡頭渲染沒有詩意和奇蹟的生活本真狀態。至於有關歷史事件、歷史人物的紀錄片，除了親歷者或見證者的回憶，創作者還會用許多歷史資料作爲背景，來配合人物的講述或旁白解說，甚至使用一些電影片段，來還原特定的場景並營造氛圍。觀衆其實明白，這些畫面都是陪襯性的，帶有暖場的意味，只是爲了使聲畫關係不至於過於單調乏味。
由CCTV9首播的紀錄片《鐵血傳奇》，表現了二十世紀三四十年代一羣特殊身份的中國共產黨人潛伏敵營、與狼共舞，上演了一幕幕驚心動魄的祕密戰的真實故事。全片由《陳賡》《袁殊》和《錢壯飛》三部分組成，頗像真實版的《潛伏》和《僞裝者》。對於陳賡、錢壯飛等人的英雄事蹟和傳奇經歷，觀衆可能早有耳聞，但對他們潛伏生涯中那些驚濤駭浪的時刻、身份撕裂中的心理煎熬與內心緊張，只有模糊而抽象的印象，缺乏真切的想象。正是基於此，《鐵血傳奇》試圖更細緻、更逼真地還原他們在隱蔽戰線上危機四伏的歷史性時刻，塑造他們身處如履薄冰的險境卻忠誠堅定、大智大勇的人物形象，書寫他們非凡的鐵血傳奇生涯。《鐵血傳奇》採取電影化的表現手法，在專家採訪、歷史資料鑲嵌之餘，大量使用“情景再現”方式，將觀衆帶入特定的歷史現場。那些在史料中過於粗疏而缺乏細節的事件，那些被宏大敘事遮蔽或忽略的人物心境和靈魂交戰，得以細緻地再現，進而使“歷史”不再是空洞的粗線條敘述，而有了鮮活的氣息和逼真的氣氛。當然，創作者可能也意識到，這種電影化的情境再現，如果處理失當，很容易讓觀衆產生“歷史演義”的恍惚感。爲此，《鐵血傳奇》不僅以歷史影像資料來錘實紀實感，還通過權威專家的評述來強化時空距離感，並全程使用旁白而非演員發聲，來建立快速的敘事節奏和旁觀者的歷史視角。
《鐵血傳奇》在藝術表現手法上做了積極的探索與創新，通過“蠟像化”的時間定格和“動漫式”的人物造型，對歷史進行“變形式”的書寫，讓觀衆在“陌生化”的氛圍中完成“間離式”的歷史觀照和歷史想象。使得那些還原歷史場景的部分，非但沒有成爲可有可無的解說背景板，而是彰顯了節目自身的藝術光輝和詩意內涵。在呈現一些戲劇性場景或者重大危機時，紀錄片會將畫面停住，人物在時間定格中成爲“蠟像”，觀衆得以從一種線性的時間狀態中，抽離出一個空間化的凝固瞬間，可以仔細觀察人物的表情，並隨着攝影機的運動和旁白的講述，自由出入這個靜止的歷史現場，這無疑是一種相當奇妙又極爲震撼的視覺效果。
用“動漫化”的方式，將一些宏大場面巧妙地“由實轉虛”，雖然有節約製作成本方面的考慮，但依然實現了出人意料的藝術效果。當場景“動漫化”時，觀衆不用去關心演員的表演是否精準有層次，也不用在意環境造型是否逼真，而是在有着油畫般厚重又有木刻般拙樸的畫面中，在粗糲的筆觸和飛揚的氣場中，感受歷史激盪中的風雷涌動。值得一提的是，紀錄片對於轉場畫面的處理相當用心，大量使用了與植物有關的空鏡頭。這些空鏡頭可能只是一棵樹、一片樹葉、一叢待開的花，但它們不僅很好地勝任了剪輯點的選擇，有效地舒緩了敘事節奏，還可以營造特定的氛圍，呼應人物的處境與情緒，甚至產生一定的隱喻意味，即用大自然的亙古不變，來反襯歷史的風雲變幻、世間的雷霆更迭。
當紀錄片將人物的經歷定義爲“鐵血傳奇”時，已經註定了創作者會將視線投向情節的峯迴路轉，並在一種懸念迭出的劇情設置中，通過不斷回溯的方式來釋疑、補充背景，進而將觀衆一步步帶入扣人心絃的智鬥時刻。這對於提升觀片樂趣和加速大衆傳播，是相當高明的敘事策略。但從另一層面看，紀錄片對於人物心理層面的波動與起伏、內心深處的猶豫與堅定，多少還是有點力有不逮甚至故意忽略之嫌。
本文配圖均由紀錄片《鐵血傳奇》出品方提供上觀新聞專用
欄目主編：黃瑋 文字編輯：伍斌
來源：作者：龔金平
