1. 我因爲屬於圓珠筆時代，早晚有一天被網絡時代覆蓋過去，所以這些都是你想想書寫工具的發展，文學由少數人變成大多數人的，這沒法改變。
3. 作品不是人說了算的，時間說了算。原來聽到這種評價，我可能會有一分鐘兩分鐘不高興，但現在我沒感覺了。
4. 寫作不要胸有成竹。當你想寫什麼的時候，一定要從一個遙遠的地方往那走，快走到了，你又到了另一個地方，在另一個遙遠的地方往那走，然後包圍。這樣，你的文章既豐富多彩又搖曳多姿。
5. 寫東西對我來說，跟要吃飯要曬太陽要喝水一樣，是生理需要。
6. 小的時候，沒有人鼓勵你去寫西遊記，認爲不在他教育的範圍內，我們的教育不鼓勵想像力。從小寫文章時，就是時間地點人物三要素，典型人物等。
7. 正說和所謂的戲說用菜系來比，譬如一個是湖南菜，一個是上海菜，而我們往往會用一種菜的標準來要求另一種菜;風格有高下之分嗎?有的人就
8. 喜歡湖南菜，你不能以上海菜的標準說它太辣了。
9. 拼命地運用技術其實是一種欺騙，欺騙自己再來獲得不是從內心出發而是從表面技術產生的效果。不僅是我，很多詩人或藝術家都這樣。
10. 一個作家最初寫的東西都是由內心出發的，有力量，再後來這些東西少了，內心少了，技術的東西多了。
11. 我對語言的聲音特別重視。我迷戀單音節詞與雙音節詞的搭配、平仄，我追求那種“哐哐”的聲音。
12. 電視劇就是蓋10幾棟的大樓盤，所有的設施，會館，物業，地下停車庫全都想到，人物命運，大邏輯，小邏輯，所有故事的扣，嘩嘩寫，每天就是奔涌;電影呢我覺得就是一小四合院，我這住兒得雕樑畫棟，我這地磚得鋪什麼樣的，它有很多樂趣，每天就經營，經營一點，經營一點的這麼寫下去;我覺得寫這個舞臺劇就更厲害了，像一個夢幻的城堡。
13. 我覺得是當年的金石刀刻竹簡，一直到書寫，這時候印刷術一發達以後出現了小說，你看所有書寫的發展和小說的、文學的流俗是相輔相成的'。一到我這個時代是圓珠筆時代，現在是鍵盤，網絡。
14. 孩子必須是要教育的，讓孩子自然生長肯定是不對的。但是說教的方法有很多種，有的是凌駕於孩子之上的，有的是推心置腹的。
15. 書這東西有時候變成了一個生理的器官，它變成了我的大腦的某一部分的組織，就是我要看書，也變成了一個生理行爲。
16. 幽默並不等於不嚴肅，故作的嚴肅有時會讓人發笑。
17. 人的視角不一樣，歷史的觀念也不一樣。你只能說你在用正史的手法拍，而把正史手法拍的戲說成正史是極不負責的。
18. 一個人一生能幹願意幹的事，又能養家餬口，同時還得虛名。多難得的一件事，除了感恩，還有什麼?
