曾幾何時，我對中國民歌有一種排斥情緒。這主要同我的小資情趣有關，因爲民歌大多是詠歎愛情的，而在我看來中國民歌裏的愛情帶着土腥味，它們似乎只屬於上世紀五六十年代的年輕人。我傾向於西洋的經典愛情歌曲，以及國內的部分流行音樂。但是在我有了一些情感經歷後，對愛情的看法趨向本質後，我發現還是中國民歌中感動我的更多一些，讓我發生這種變化的，正好是它們的音樂元素中那些很鄉土的那部分。
只要你認真反芻一下中國民歌，會發現其中有一個很有趣的語言現象：歌曲中對戀人的稱呼永遠是哥哥或妹妹，不管是西北還是西南民歌均是如此；並且，歌詞也極少出現愛字，和現在愛來愛去的流行歌曲大異其趣。這大概同農耕社會愛情的含蓄與羞澀有關。對於生活在強調溝通能力的信息時代的人來說，羞澀作爲一種心理氣質絕不是黃金。但當滿大街的女孩都在大喊愛上你是我的幸福，是我一生的快樂時，羞澀就顯得珍貴了。我一位年長的同事說，他戀愛時如果能悄悄摸一下阿妹的辮梢，都會激動得不能自已。這就是羞澀的力量，我們現在即便徹夜逗留在情人的芳脣上都不一定會暈眩了。
兄妹相稱還詮釋了愛情的另一種形態親情。有人說，流行歌曲和電視上的肥皂劇裏之所以愛字氾濫，主要是由於現實中真愛以及相愛能力的流失，越缺什麼越要談什麼。這麼說似乎過了點，但愛情的時尚化、數字化的確使它越來越像肯德基店裏價格不一的可樂，用水龍頭控制配方和流量，可口，但不一定可心。泡沫愛情的流行美化了哥妹在我心裏的感覺。融入了親情的愛情其實比所有浪漫之情都更純粹。一個男人要背叛稱自己爲甜心的女孩也許是容易的，但要背叛那個柔柔地叫自己哥的人則十分困難。
