兩人初識於1981年，當時同在美國紐約大學學習電影導演課程，班級只有三個中國人，她和羅啓銳走的比較近，也常常在一個小組裏拍戲。雖然彼此喜歡，但直到1986年才確立戀人關係。 張婉婷，1950年11月出生，香港導演。最初學習心理學、戲劇，1980年在紐約大學學習電影。1985年執導畢業作品《非法移民》，獲香港電影金像獎最佳導演獎，成爲繼徐克、許鞍華之後第二代新電影導演。1987年執導《秋天的童話》，獲金像獎最佳電影獎。1989年執導的《八兩金》獲金像獎最佳作品。至此完成了她的移民三部曲，成爲香港電影史上不可忽略的女性導演。入行原因：“最怕朝九晚五，當導演不用上班”畢業於殿堂級的紐約大學電影學院，李安是他的學長，但張婉婷讀電影的初衷，很大程度竟是因爲當導演可以不用朝九晚五地坐班。這種小女人的隨性在以後深深嵌入了她的電影。南都娛樂：先講講您的入行經歷吧。
張婉婷：其實我從來沒有想過當電影導演的。因爲最早的電影導演都是男的，戴上大墨鏡，抽個雪茄，像李翰祥、張徹都是這樣子。後來直到許鞍華當導演了，我才覺得讀書的女人也可以當導演吧。在英國讀書的時候，有一次BBC要拍關於香港的紀錄片，需要一個香港人當翻譯。我就去考了，當上他們的助理。這時候才發現拍電影的人不是“男盜女娼”——這句話是我媽說的。後來發現這些“男盜女娼”學問很高，真的要懂很多東西才能當導演，很佩服。而且我以前還想當記者，也是因爲覺得不用坐辦公室，我是最怕“朝九晚五”的，這時發現當導演也可以不用上班。講到香港女性導演，張婉婷是絕對繞不過去的一位。在轟轟烈烈的“聚男小編潮”中，她的電影以女性特有的敏感，以及如油畫般色彩的鏡頭，描寫着愛情的種種無奈。對男女情愛心理的駕輕就熟，讓她得以在“聚男小編潮”最高潮時屹立潮頭。在她之前，愛情在銀幕上的表現，多是瓊瑤式大哭大鬧的悲喜，但從她開始，愛情更多地是在閃爍的眼神、含蓄的對話甚至空鏡頭裏流轉。她拍文藝片，沒有縱橫全國取景的大場面，沒有天馬行空的特技，沒有肆意妄爲的嬉鬧，卻幾乎總能取得票房上的成功。
她努力撕掉“女性導演”的標籤，愛穿寬大的衣服，生活中粗枝大葉，電影也總躡手躡腳地觸碰大時代。但這多少有些徒勞，女性獨有的感性甚至偏執，總在她的言行間流露。張婉婷與丈夫羅啓銳婚後相濡以沫，生活上互敬互愛，事業上互幫互勵一起打拼，在圈內被大家稱爲是模範夫妻。 多年以來先後創造出《非法移民》、《七小福》、《秋天的童話》、《玻璃之城》、《歲月神偷》、《宋家皇朝》、《我愛扭紋柴》、《電影之歌》等多部經典之作。近期，夫婦倆聯手執導劇情片《三城記》。講述主人公在動盪年代裏坎坷艱辛的愛戀故事，由湯唯、劉青雲主演。
