黑白電影、藏族導演、藏地藏人故事、藏語對白，這四個元素相加在一起，引起了紐約觀衆對中國藏族導演萬瑪才旦的作品《塔洛》的極大興趣。此片連續一週在紐約現代藝術博物館電影院的放映，取得了相當大的成功，美國許多專業影評給予這部電影和導演很高的評價。大公報駐紐約記者 黃曉敏《塔洛》是中國電影牆內開花牆外香的又一典型。此片雖未在國內公映，但已經在國外取得了一連串的榮譽。去年，該片入圍威尼斯國際電影節“地平線”單元，並在金馬影展斬獲最佳改編劇本後，已陸續遊歷國內外十餘個電影節展。不過，作爲導演的萬瑪才旦，面對榮譽卻始終顯得淡定，他的眼神帶着一點淡淡的憂鬱，語調低緩平穩，回答問題簡單直接，就如同他的電影一樣，需要耐心、靜心地欣賞，才能感受其中的滋味，以至於在給他拍照時，記者不得不提醒一句：“導演，可以笑一下嗎？”將小人物放在宏大背景下作爲國內首屈一指的藏族作家兼導演，萬瑪才旦的創作始終圍繞在他的家鄉和民族，而他的視野始終在那些生活在底層的平凡的藏族草根階層身上。他擅長用小人物來講人性共同的故事，將小人物放在藏地的宏大背景之下，用巨大的人與自然的反差，反映人物的內心世界和生活環境。中國儘管有56個民族，但少數民族題材的影視作品始終屬於小衆，尤其是全劇使用少數民族的方言，就更爲稀少。《塔洛》除開篇主人公背誦毛澤東的《爲人民服務》，用的是帶着濃重藏語口音的普通話外，全部對白都是藏語，非藏區觀衆只能看中英文字幕。儘管男主演西德尼瑪是享譽藏區的著名喜劇演員，女主角楊秀措是藏區著名的歌手，但他們在全國知名度並不高。然而，萬瑪才旦並沒有因商業考慮而改變他的藝術追求。“這部片很快就要上全國的院線了，預計11月就可以在全國公映，對白還是藏語，不會改。”萬瑪才旦說。“擔心票房嗎？”記者問道。萬瑪才旦並沒有直接回答這個問題，而是委婉地表示，這部電影的投資方對他沒有設定票房的要求，而且這部片屬於小成本的製作，拿回成本應該不是問題。如果因爲市場的考慮而改成普通話對白，那反而顯得有點不倫不類。
《塔洛》：牧羊人的自我顛覆萬瑪才旦的作品需要安安靜靜地欣賞，才能感受他所要表達的對少數民族更爲深遠和透徹的思慮。有評論稱，縱覽萬瑪才旦的作品，從2002年《靜靜的嘛呢石》，到2014年的《五彩神箭》和2015年的《塔洛》，可以看到他一直向內求索，脫胎於文本，用鏡頭觀測着藏地的種種變化。而評論界普遍認爲，《塔洛》在某種程度上可以被看作是萬瑪才旦至今爲止最出色的作品。《塔洛》全劇長2小時3分鐘，影片講述了記憶超羣的牧羊人塔洛因辦理身份證而引發的諸多故事。“塔洛”在藏語中有“逃離”的意思，這是一位腦袋上蓄着小辮子，長年在山裏放羊，很少下山與人打交道的40來歲的牧羊人，他既不知道自己的真實姓名，也不知道自己的出生年月，當被民警問到姓名時，就隨口給自己起了一個看似不錯的名字“塔洛”。
如果不是因爲被要求辦理第二代身份證，他根本不在乎自己是誰，甚至也不需要知道自己是誰。然而，這樣一位原本不需要身份認同的人，當他第一次爲了身份證而走出山外進城拍照時，好心的攝影師建議他先去洗個頭讓自己顯得精神一點，畢竟身份證上的相片要跟隨自己好幾十年，他聽從建議去洗頭髮，結果遇上了一位美麗的姑娘，從此展開了一段新的生命歷程，打破了他純淨的生活狀態，並顛覆了他固有的思想和他的整個世界。最終，他既無法“逃離”，也無法再回到當初的純淨世界裏。黑白電影呈現心靈世界塔洛是一部黑白電影。萬瑪才旦說，這部電影是根據他自己創作的小說改編，故事以及人物都是虛構的，但是，像塔洛這類的人和事，在藏區並不鮮見。用黑白電影來呈現，是想反映人物的精神狀態和價值判斷的標準，因爲在塔洛的眼裏，只有好人與壞人之分，在他的世界裏，凡事非黑即白。
