一段唯美浪漫的愛情應爲它的曲折情節而讓這個浪漫唯美的愛情更加的唯美，愛情總是經過坎坷纔是真的愛情，步步驚情繼步步驚心之後的一部鉅作，步步驚情步步佈滿了曲折坎坷的玄關！
前幾天，《百年孤獨》的作者，墨西哥的加西亞·馬爾克斯去世。
馬爾克斯最流行時，我正好上大學，《百年孤獨》好像是我大學中文系讀的第一本小說，那時候，不讀它似乎不敢稱自己上的是大學中文系。
原來諾貝爾獎的小說都是這樣寫的!
這是我讀到馬爾克斯時的最大的體會。
依着這種體會，我又讀過他許多作品，花費或者浪費了好多時間，尤其是那本《霍亂時期的愛情》，讀到最後，我又這樣想到：
原來小說可以這樣寫的!
故事的創作中，內容和形式的分別創新，會帶給受衆不同程度的體會，而今所被公認的故事創新，絕大多數在於首先要有在講故事的形式上有創新，有的時候，同一個故事，用不同的形式講，意義大不相同。
自本世紀初黃易的《尋秦記》從小說到電視劇的大流行，金庸、梁羽生以來新古裝武俠小說的傳統形式和結構開始屢屢被打破，但很可惜，在這種打破基礎上並沒有產生更爲流行的好東西，直到兩年前的《步步驚心》天破天驚地雄風轉世，但它已經不再是武俠，而是穿越時空的一場戀愛。
原來，戀愛故事，還是可以這樣講的。
坐着時光穿梭機回到古代某個時間去跟一個和一羣古人發生一段刻骨銘心的愛情故事，尤其是回去的這個地方是皇宮，認識的人還是皇帝加阿哥，那這一段戀愛故事其實更增加了“要命”的味道。
在平行空間理論中，世界從來不只是一個，而是有許多世界平行存在，這個時候所謂的“外祖母悖論”就可以得到合理的解釋：一個人可以回到過去殺死自己的外祖母，但這將導致世界進入兩個不同的軌道，一條中有那個人(原先的軌道)，而另一條中沒有那個人。
回到“步步”――即從前的《步步驚心》和即將播出的新的《步步驚情》，現代女孩張曉不意中回到清朝康雍時代，進入了大清後宮，與雍正皇帝發生了一段感天動地的愛情，但結束時光旅行之後，她又以適當方式(死亡)重新回到了現代世界，但她沒想到的是，這時候另一種平行空間出現了，癡心的雍正皇帝也爲情所困墜入時光通道，即你不來我的世界找我，你就到你的世界找你，緊跟着來到現代世界追尋他深愛的那若曦――之所以，我要斷定雍正變成殷正的過程不是佛家所謂的轉世輪迴，而是平行空間，因爲，與此同時，來到現代世界的殷正和張曉又在同一個氛圍裏遭遇到康熙皇帝以及諸位王子。
當然，他們都有了自己在現代世界的新身份。
《步步驚情》，在我看來，如一具迭宕詭異的八卦圖陣，可謂步步玄機又處處玄關，比如，隨着張曉返回現代世界，結束《步步驚心》而開啓《步步驚情》，當年的紫禁城也被囫圇個兒搬進了震天集團，從前的皇帝成了現在的董事長，從前的皇子變成了家族繼承人，雖然時空變化了，身份變化了，但前的那個世界，以及那個世界的規則並沒有太多改變。
當戴眼鏡的張曉在博物館裏偶遇參觀大清文物展的殷正時，她一下子認出來那就是當年自己曾經鍾情的四爺，因爲，她是從另一個時空穿越回來的，而後者並不認識她，或者說要重新認識她，因爲，他在過去那個時空已經真的死去，是轉世而來。
張曉與震天集團的董事長康震天――即曾經的康熙帝(劉松仁飾)的第一次見面，則一樣充滿了詭異的意味，看來起，雖然康震天未必知道眼前這個女孩就是曾經的若曦，但他們又似曾相識，彼此投緣，命運讓他們再一次相識――其實，這不是什麼命運，這是平行空間假想中的真實發生。
凡此種種，在《步步驚情》裏隨可見，比如，在經歷時空穿越之後，張曉居然又在現實世界遇到了過去的自己――那其實是她的親姐姐，藍蘭，本來平行空中間存在的兩個自己，因爲自己唐突的穿越行爲而不得不“擠”在一起，所以，這由劉詩詩一人分飾的兩個角色之間，很自然地就產生了矛盾和對立。
恕直言，我曾經也覺得劉詩詩形象平平，並沒有大紅“姿本”，但看了《步步驚心》，再看了《步步驚情》，現在不得不服唐人公司做劇、造星的大本事，劉詩詩已經被張曉、若曦和藍蘭“植入”了無數的故事和情感，粉絲們喜歡她更是她豐富的內容，其形象亦由平平變成經典的清純和完美的自然，電視工業的偉力令人唏噓不已。
雖然，從《步步驚心》到《步步驚情》，諸人物的個性和之間的關係都發生了相當大的變化，而這些個性和關係的變化又因平行空間而變得異常複雜，但仍有一點是絕對不變的，即愛，故事圍繞一個有着深祕清宮背景的現代女孩張曉發生的各種感情糾葛，是步步玄機處處玄關的這個新故事一個你最不需要絞盡腦汁卻不得不爲之割心裂肺的重磅要素。
而所謂的平行空間假說爲這個新故事裏的愛情、愛戀和愛慾憑空添加了一大股堪以平方數計量的吸引扭力。
