今天看到一篇刷屏文《張楊導演，我愛你》，是我近段時間看到最有意思的文章了，然而發到粉絲羣裏，大家都漠然，迅速轉移到別的話題。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻這就是代溝啊！90後，00後小朋友已經領會不到中古時代在圈子裏很常見很有趣的現象：素人文青生撲名人文青，再付諸文字，素人於是成了名人，名人還當着他們的名人。傳爲佳話的那是導演與他們的繆斯女演員，魚死網破的。。。。把情史寫書寫博客。
張楊，北影廠子弟，他父親拍過新中國第一部武打片《神祕的大佛》，劉曉慶主演。張楊自己早期作品有《洗澡》（姜武＼濮存昕主演），《愛情麻辣燙》（徐靜蕾＼高圓圓主演，也是高圓圓的處女作）。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
近年來張楊一直在大理生活，拍的題材都是和藏傳佛教有關：《皮繩上的魂》與《岡仁波齊》，這也是文中女主人公自敘對他產生仰慕之情的源起，她的另外兩位偶像是李安與魏德聖。不過張楊本人不信佛，他和那姑娘說的。他現在長髮披肩，一副進藏打扮。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
這篇文章的作者網名小二姐，做的應該是影視相關行業，熱愛旅遊。她在去年１１月的一個電影論壇上見到張楊，加了微信。沒過多久她殺到了大理，和張楊一起遊山玩水，發生了一夜情。這個事情是她說的，同時她放了一段張楊拍電影時的探班片段以佐證所說真實性。那個論壇上她也暢想過馮小剛。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
之後他們又見過面，張楊是不婚主義者，但有事實婚姻，妻子爲他生了兩個孩子。小二姐很絕望，發佈了兩段自言自語的視頻，內容是敘述她對他的愛和祝福。
因爲她是素人，就不放照片和視頻了。小二姐篤信量子糾纏學說和轉世輪迴，雖然和張楊只相處了一個月，但她認爲她是三毛，張楊是荷西，他們是前世姻緣，還在文中計算了三毛和荷西的投胎時間。
荷西出生於1951年，逝世於1979年。
三毛出生於1943年，逝世於1991年。
你出生於1967年，我出生於1992年。
微微感覺有點不對，荷西死的時候張楊都十二歲了，怎麼也不能是荷西轉世啊！
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
總之這篇很長的文章邏輯混亂但熱情洋溢，一下子讓我們回到了十幾二十年前文藝青年最受歡迎的年代——自從窮遊，文青被ＤＩＳＳ之後，我還以爲被污名化的這個羣體基本滅絕了，誰還撲文藝片導演啊？有這功夫做直播刷禮物，再不濟開公號，都比撲導演省事省力成名快。所以小二姐應該是真的熱愛文藝，熱愛文藝導演，捎帶也熱愛成名。
文藝青年分兩種：一種有文藝常識，內核是普通青年；一種日子要過成文藝範兒，不能忍受庸常，小二姐應該是後一種。
２０００年那陣，文藝青年曾是都市文化的主流，你們或許聽過虹影，衛慧，棉棉，安妮寶貝這些名字吧！或許聽過用身體寫作，聽過《遺情書》，儘管沒有直播，沒有短視頻，但當時人們的文藝生活一點不比現在乏味。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
文青都有股飛蛾撲火的自毀勁頭，那種勁兒的殺傷力和生命力一樣驚人。北京女孩春樹在１８歲出版了一本小說《北京娃娃》，第一章裏有個情節：她去見一位詩人，詩人的小屋陰冷潮溼，牆上堆滿磁帶。完事後詩人擦掉她的血，問她：你多大。
她說：１６歲。你有女朋友嗎？
詩人說：有。
你不知道該怎樣面對這樣的女文青，男文青，同情？憐憫？他們不需要。不齒？驚詫？他們不在乎，就是一類人在年輕時的生活方式而已，他們可以無業，可以是詩人，導演，搖滾樂手，民謠歌手，甚至文化副刊的編輯。。。
多年之後，男文青成了娃他爸，女文青如果沒當娃他媽，要麼出國，要麼出家（居士）。
但在當時，素人文青撲名人文青，除了虛榮，也可能只是爲了滿足內心需要，因爲大多數的素人，並不會把這段故事紀錄下來。
如果有人幫他們記錄下來，那就是《立春》，一部讓很多小城文藝青年嚎啕大哭的電影。哭的不止是王彩玲對夢想的追逐，還有她追求愛情時被撕碎一地的自尊。
王彩玲給學畫的黃四寶當人體模特，倆人發生了關係，身爲男人的黃四寶非常憤怒，認爲王彩玲玷污了他，因爲她又老又醜。
並不是美麗的文藝女青年就不會受到傷害，文藝青年這個自我認知，或多或少都有一些毀滅傾向。搖滾青年有一個特徵是“弒父”，搖滾青年就是憤怒的文藝青年，弒父這個特徵，不少文藝青年也有。
父是生物學意義上的父，也是廣義的父。可能是原生家庭不幸福，張楊就和父親張華勳因爲小時候被揍的事常年無法和解，張楊甚至爲此拍了部電影《向日葵》，但電影真的能完成和解嗎？未必，文藝青年需要的只是抒發。
可能是和恩人、朋友翻臉無情，比如幫助過他們的金主，出版商、投資人之類的，或是資助他們的朋友，都可以撕，可能撕完還是好朋友，也可能記一輩子。竇唯說過他和王菲的婚姻以及魔巖三傑成名的紅磡演唱會都是陰謀。文藝青年的表達更感性和形象化，他們diss別人的話也更容易被記住。
文藝青年很容易放大自我情緒，如果引起強烈共鳴，那就是作品；如果孤芳自賞——反正中國人口基數大，總能遇上欣賞你的人。
我剛到北京那年，被單位派去參加了一個人數衆多的雲南採風團，團裏的人多是和文藝沾點邊的，有詩人，音樂人，設計師，歌手，ＰＲ，教授，最多的還是媒體同行。
那個團是我迄今爲止見過的發生豔遇最多的，而且從外形到年齡差異巨大，走在一起根本猜不出來誰與誰有染。不知是雲南的緣故，還是文青的緣故。和詩人在酒店偷歡的央視女編導，隔兩天她又和音樂人摸黑鑽莊稼地；有把初夜獻給ＭＶ導演的ＰＲ；有調戲少數民族小姑娘的前輩；有趁篝火聯歡摸別人大腿的教授；也有摸同性大腿的同志設計師。。。。
博客時代常開的一句玩笑：貴圈真亂。
真亂，也不亂，想亂的人擱哪都亂。我不覺得文藝青年的私生活比其他行業更混亂，只是他們更愛記錄，一留記錄一傳播就會反反覆覆被拎出來吊打。那個團裏倒是沒有一個人拿這些事搏知名度的，暫時性成爲談資不難，打鐵還需自身硬，倘若後續沒點作品，這名氣怎麼維持呢？
所以能和導演——這個文藝圈裏的金字塔尖，維持長遠關係並且爲我所用，那是真的難呵！
導演身邊的女人太多了！美女太多了！有點文藝細菌的美女也太多了！這個職業就是爲泡妞而生的。
洪晃算是出身名門，1973年在大多數城市青年面朝黃土背朝天的時候，她就能去美國留學，她嫁給陳凱歌，在美國過了幾年消停日子，陳凱歌回國後，洪晃就覺得不能不離婚了，圍繞在導演身邊的鶯鶯燕燕如秋後螞蚱一茬接一茬，導演們有定力的也少。
商業大導，伴侶通常是女演員；文藝導演，伴侶可能是編劇、製片人，或者其他對他有用的女文青。
好多年前我參加過一個飯局，是一羣藝術家組的，他們是文青中最有錢有閒的人，每個人屁股後面都跟着一個嚴防死守的老婆，和導演太太們都屬於百忍成鋼的職業。那個局是幫一個50多歲剛剛成名的畫家找對象，那畫家以前是個山村放映員，畫作莫名被策展人看上，在圈子裏開始冒頭。
同行們給他介紹的是30歲女演員，畫家不滿意，他說：太老了。後來我再也沒聽說過這個畫家。
他們的女朋友都是越找越小，越找越小。小二姐26歲，比張楊小25歲，但張楊妻子其實比她也大不了幾歲。
崔健第一部電影《藍色骨頭》，女主角黃幻是他當時女朋友，比他小28歲。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
張元女友小他20歲。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
王全安女友比他小28歲，1993年出生。
文藝男導演從來不缺90後小嬌妻
無論導演事業多衰敗多不舉，他們都是文藝圈裏的上層建築，永遠不缺愛好文藝的美麗女青年。
可你愛他的什麼呢？才華？在一個職業平等的廣域裏去看，導演就比工程師，麪點師更有才華嗎？有幾個導演是李安？他們在自己的領域裏也就是普通職工，寫個劇本也不比修個電腦的才華更滿溢更了不起。
才華是惟一無法分享給情人的東西，他有錢有趣有貌有知識。。。都可以分享給你，或者令你愉悅，惟獨才華，只是令他自矜的資本而已。
他的名，或許可以分享，比如寫他一篇十萬加，但十萬加之後呢？文藝青年與文藝青年的相交是一場廝殺，大家手裏都有筆這個武器，可以互寫，互吸對方的血滋養自己，段位高的那個最終攝住元神，踢開失敗者，再尋找下一個更高級別的文青。
當然我也是瞎操心，那些把生活過成文藝作品的文藝青年，終將成爲實用中年，無論導演、藝術家，或是素人，名垂青史的文藝青年，都在適當的年齡死掉了。
