中國電影處在一個黃金時代，據說。
也有人說，這個黃金時代，僅僅是資本的黃金時代，電影的創作還沒有跟上，這從每年所產電影的品質就可以看出來。
我的看法比較折中，我認爲中國電影現在的創作水準，雖然並沒有真的進入一個理想的百花齊放的階段，但每年仍有爲數不少的佳作誕生，更大的問題是，這些佳作難以進入大多數電影觀衆的視野。
和一羣朋友，一直想就改變這種現狀做點事，這是我們從兩年前開始發起「迷影精神獎」的初衷。
今年更名爲「迷影精神賞」，我們這個小小的獎已經進入第三屆了。
如果你關注過我們公號，之前有介紹過，「迷影精神賞」每年會提名、推薦十部佳作，以鼓勵其彰顯的年輕、新銳、勇敢的創作精神和對電影的熱愛，並從中擇出最優的一部，授予迷影精神獎。
第一屆獲獎影片是畢贛導演的《路邊野餐》，第二屆是張大磊導演的《八月》。
迷影精神獎第一屆獲獎導演畢贛（中）與奇愛博士（左）、大旗虎皮（右）
今年的第三屆會是哪部影片呢？
先向大家介紹本屆獲得提名和推薦的十部候選佳作。
自從上次啓動徵集以來，我們收到了很多青年電影人的自薦和推薦。過去半個月，再經過各位評委嚴謹的篩選和投票，十部影片誕生了。
這些影片有些你還沒有在電影院看見，我們希望每一部都能獲得這個機會。它們幾乎都出自非常年輕的電影人，是他們的第一部或第二部導演作品。如果我們這個獎幫助更多人瞭解了這些作品和創作者，那我們的目標也就達到了。
第二屆迷影精神獎獲獎影片《八月》頒獎現場
換句話說，已經非常資深的導演，若是今年拍出了佳作，那並不是這個獎的優先鼓勵目標，這是我們的定位。
第三屆「迷影精神賞」提名十部電影如下（按拼音字母排序）：
1、《川流之島》
導演: 詹京霖
編劇: 詹京霖
主演: 尹馨 / 鄭人碩 / 陳鼎中 / 鄭伃庭 / 戴若梅
類型: 劇情片，98分鐘
製片國家/地區: 臺灣
推薦語：《川流之島》本是爲爭取金鐘獎而拍攝的電視電影，然而卻在極其寒酸的預算與倉促的製作中，綻放出令人意想不到的絢爛花朵。
這是詹京霖的第一部劇情長片，承襲他在獲得滿堂彩的短片作品《狀況排除》裏粗礪直接的影像風格，他依舊沒那麼在意這個故事能否說得浪漫而動人，因爲他更在意的是，如何透過晃動的手持攝影，去步步逼近鏡頭中角色的內心世界，完成一部貨真價實的狀態電影。
所以他必須如此貼近，唯有藉由這樣的貼近，他才能捕捉到這些悲情的邊緣人，在當下毫無掩飾的神情變化與肢體動作。這是一部誠懇探究人在面臨生命即將產生劇烈變動之際，如何表現他們的焦慮與無助，最終又是如何做出抉擇、爲此付出代價的傑出之作。
2、《大佛普拉斯》
導演: 黃信堯
編劇: 黃信堯
主演: 陳竹昇 / 莊益增 / 戴立忍 / 納豆 / 張少懷
類型: 劇情片，102分鐘
製片國家/地區: 臺灣
推薦語：不熟識黃信堯的人會以爲《大佛普拉斯》是橫空出世的突變珍寶，事實上，這部全片以黑白攝影爲主、只有行車記錄器畫面才用彩色來呈現、由25分鐘的短片《大佛》發展而成的102分鐘劇情電影，是黃信堯自己對於過往拍攝紀錄片時期的創作風格演變，所進行的一次極有效率的整合與自我回顧。
剝除這部電影表層的嬉笑怒罵與乍聽粗魯無文的草根問候語，它的內在除了有非常尖銳利索的社會觀察，其實還有非常敏感而柔軟的部份，那是對於身處城市邊緣的底層帶着同理心且充滿悲憫的一次真誠凝視，也是對於人生在世無可避免的孤獨所能伸出最具有溫度的一雙援手。
在《海角七號》推出的九年後，在臺灣喜劇泰斗豬哥亮過世之後，出現《大佛普拉斯》這樣一部土味十足的鬼馬之作，對於臺灣電影來說，委實意義重大。
3、《大世界》
導演: 劉健
編劇: 劉健
類型: 動畫片，82分鐘
製片國家/地區: 中國大陸
推薦語：愈真實愈魔幻，愈魔幻愈真實，創作者用動畫這一形式在虛與實之間找到了一個完美的平衡點。影片極盡癲狂、略顯過火的各種社會元素的堆砌，是對當下中國社會極佳的寫照，多線敘事的成熟故事也讓人眼前一亮。
這部作品給那些在渾渾噩噩炮製低幼垃圾的中國動畫創作者們一記狠狠的耳光，也告訴中國觀衆，動畫片並不是只給兒童觀看的，也有這樣的嚴肅成年人的動畫作品。從這一點上來說，即便《大世界》這部“小作坊產品”作爲動畫片仍有不足之處，但我們仍會毫不吝惜地鼓勵它和讚揚它。
4、《分貝人生》
導演: 陳勝吉
編劇: 陳勝吉 / 樑秀紅
主演: 張艾嘉 / 陳澤耀
類型: 劇情片，90分鐘
製片國家/地區: 香港
推薦語：這部馬來西亞電影裏，有着當今華語主流電影不多見的底層關懷。影片劇作紮實，表演生猛，細節動人，有些段落可能顯得聲嘶，但導演從未力竭——他只是太想讓人聽到自己想說的話。
對於一個新導演的作品來說，能用公廁偷水這些令人動容的細節段落，慢慢建構出一個不爲人知的生活角落，已經非常不易，加上人物自身閃耀着不落窠臼的光彩，輔之以寫實感強烈的鏡頭語言，《分貝人生》值得被迷影精神這樣的獎項所推薦。
5、《嘉年華》
導演: 文晏
編劇: 文晏
主演: 文淇 / 周美君 / 史可 / 耿樂 / 劉威葳
類型: 劇情片，107分鐘
製片國家/地區: 中國大陸 / 法國
推薦語：這是一部非常女性視角的作品，涵蓋了不同年齡層、不同職業的女性的命運遭遇，而男性角色則扮演了施暴者或是懦夫，影片中的場景設置和場面調度充滿暗喻和機鋒，尤其結尾在公路上的一場戲，伴隨影片中罕見的配樂，爆發出強烈的感染力。在當下內地華語片中，這部電影無論是選材還是視角，都極爲少見，也頗爲難得。影片在處理現實、處理社會新聞方面，頗有特色。
導演沒有複述一則社會新聞，把性侵作爲突然發生的、具有轟動效應的奇觀，而聚焦於這起性侵事件如何在當事人的身體、生活和精神空間中不斷震盪、延續和迴響。事件給當事人的生活撕開了一道裂縫，每個人必須重新審視自己與世界，五位處在不同的人生階段的女性，展現出她們在處理這個難以承受的事件時的壓力、情感、手段與行動。
這部電影告訴我們：當性侵事件發生之後，我們應該如何擺脫短時間內在媒體上通過轉發或認同就迅速耗盡它的意義，而是用深切的觀察重新生產意義。
6、《米花之味》
導演: 鵬飛
編劇: 鵬飛 / 英澤
主演: 英澤
類型: 劇情片，104分鐘
製片國家/地區: 中國大陸
推薦語：《米花之味》最令人驚喜之處，在於運用自成一派的作者語法，走出了一條鄉土清新的現實主義之路。影片以由城返鄉的母親與留守家中的女兒所產生的種種隔閡、矛盾爲主線，巧妙地把城鄉、現代化、民族、宗教等議題編入其中，卻又避免了此類題材的獵奇的戲劇性與刻意的煽情，反而以細膩的觀察去捕捉傣族山寨生活本身的旨趣與質感，輕盈，所以明淨。
它讓我們看到，遠在中國西南邊陲的小城，面對“外面”的凜然酷寒和翻天覆地，不一定是被壓迫，也無所謂去做對抗，它是一種平行的生活，自成精神的角落。
7、《強尼·凱克》
導演: 黃熙
編劇: 黃熙
主演: 柯宇綸 / 瑞瑪席丹 / 黃遠 / 張國柱 / 高捷
類型: 劇情片，105分鐘
製片國家/地區: 臺灣
推薦語：影片最卓越的特色表現在極爲嫺熟的場面調度，具體表現在人物的走位，行爲的變化，身體與景框的關係，人物關係的自然互動，時間的漸顯漸逝，對不經意閒散時刻的捕捉等等。非專業演員出身的瑞瑪席丹與其他專業演員的互動完全看不出間隙或落差，這當然也是導演的能力所在。
尤爲需要指出的是，這種調度絕非僅僅依靠專業的美、化、服、攝團隊打造，而是因爲導演瞭然於胸的嫺熟調度意識使然。這是一部高度成熟、自洽、絲毫沒有顯露任何稚嫩之處的優秀處女作。
8、《囚》
導演: 馬莉
類型: 紀錄片，287分鐘
製片國家/地區: 中國大陸
推薦語：這是今年看到最棒的華語片，導演用高度的耐心和現代化的電影觀念，聚焦於精神病患者這個特殊羣體，這部長達五個小時的紀錄片，去一點也不讓人覺得漫長，陌生的生活空間與東北人與生俱來的喜劇天賦，讓這部紀錄片作品在強烈的責任感之外，還充滿了可看性。
影片紀錄那些精神異常而生活在日常之外的人們，有笑有淚，有憤怒也有困惑，在五個小時中五味雜陳。影片中大量充滿生活智慧與趣味的對白讓人拍案叫絕，是再好的編劇也無法構思的內容。這就是生活本身的魅力，它甚至超越了電影。
9、《石頭》
導演: 趙祥
編劇: 趙祥 / 劉丹
主演: 祝鴻博 / 蔡家坤
類型: 劇情片，90分鐘
製片國家/地區: 中國大陸
推薦語：影片帶來一個很容易被處理成單純博取同情、僅停留在展示社會議題的題材，卻被舉重若輕地設計成圍繞角色的情感體驗展開，導演的思路不止於要讓觀衆看到某種被忽略的現實，而是要讓觀衆走進角色的內心，與角色一起體驗周遭的環境。
強烈的認同感決定了這不是一部拍給兒童觀賞的兒童電影，影片創作技巧表現在嫺熟的劇作結構上，緊緊圍繞一隻足球，把人物、環境、主題、敘事包裹到一起。如此嫺熟的敘事技巧，在近年的獨立電影中是比較罕見的。
10、《一念無明》
導演: 黃進
編劇: 黃進 / 陳楚珩
主演: 曾志偉 / 余文樂 / 方皓玟 / 金燕玲 / 陳學文...
類型: 劇情片，101分鐘
製片國家/地區: 香港
推薦語：看上去是一部溫情家庭劇，實際上是一部徹頭徹尾地讓人心寒和感動的作品。影片聚焦於躁鬱症病人的生活，他們無法融入社會，社會已容不下帶有特殊標籤的人。
影片借躁鬱症患者一家的遭遇，輻射了整個香港底層普通人的現實生態，躁鬱症病人的生活和情感遭遇，已遠非個人問題，影片瀰漫着面對現實無解的絕望與焦慮。影片展現出珍貴的人文關懷，以及對現實質感和精神世界的細膩把握。曾志偉與余文樂的表演，也爲影片增色不少。對香港城市的擠逼日常再度潛心注目，非常動人。
