日前，由陳朱煌執導，張玉嬿、劉愷威領銜出演的電視劇《娘妻》已在北京影視頻道播出過半。從劇情上看，該劇仍是一部以反映家庭情感爲主要內容的電視劇。在影視作品風格日趨多樣化的今天，衆多情感劇仍然長期佔據收視排行榜前列。情感劇到底有哪點最吸引觀衆？我們不妨藉由《娘妻》一探其中的幾大要素。要素一：多以“家庭”爲背景情感劇，顧名思義，側重於反映道德倫理、家庭婚姻等方面中的人的情感問題。由於中國人固有的家庭觀念，個人的情感總是圍繞家庭及其成員發生發展，因此，幾乎所有的情感劇都不約而同地選擇了“家庭”作爲整個故事發生的背景。無論是二十年前那部萬人空巷的《渴望》，還是後來的《牽手》、《搭錯車》、《中國式離婚》，故事幾乎都發生在一個或幾個“家庭”當中。而“家庭”也無疑爲種種情感提供了最好的存在空間：父母與子女間的親情，夫妻之間的愛情，以及其他複雜多樣的情感樣態，都可以自然地包容於這樣一個特殊地點當中。在“家”這個環境下，主創們無疑更能把握住人們最日常的生活狀態、最基本的真情實感，而其真實親切則更易牽動千萬觀衆的心。《娘妻》的故事同樣以“家庭”作爲故事發生髮展的基本單位。劇集一開始，便是秋菊爲父嫁入高家。樸實、溫順的秋菊看起來和深宅大院的高家是那樣的不同。而這樣的差異同樣引發了一系列故事：驕縱的大小姐惠珊處處刁難，“繼母”依萍和丁管家的算計，都讓秋菊應付起來力不從心。反倒是高家家道中落後，那個小家更有家庭的氛圍。秋菊賣芋包養家，成了家裏的支柱。而原本嚴厲不近人情的高老爺也被秋菊的賢惠善良打動。不同的家庭壞境，讓《娘妻》中各位主角的情感表現也完全不同，給觀衆們帶來的則是頗具對比性的觀劇感受。無論是人物的成長，還是情感的變化，有了“家”做襯托，一切都顯得那樣合情合理。要素二：人物性格偏於“純粹”印象中，過去的情感劇裏總有幾個讓人心疼的“好人”和幾個人人喊打的“壞蛋”。近些年來，隨着觀衆審美的不斷提高，這種過於平面化的人物表現方式正在慢慢減少。如《金婚》、《媳婦的美好時代》等熱播劇中，主人公的性格氣質都得以更加全面地展現。然而，主要人物性格中的主要方面仍然是許多情感劇表現的着力點。在《我是一棵小草》裏，林小草受盡婆婆的誤解，依舊善良、隱忍；相比較之下，婆婆就顯得有些不近人情。還有《啞巴新娘》等一些可以稱之爲“苦情”的電視劇，主角的溫順與忍讓固然讓人產生楚楚可憐之感，但若過於強調“苦情”，則未免會讓人物類型陷於雷同。
《娘妻》爲了避免人物平面化，可以避免出現“陳世美”式苦情風格。由劉愷威扮演的高耀宗，也讓人在感慨其對秋菊“無情”的同時生髮出幾絲同情。在《娘妻》裏，沒有純粹的壞人，每份情感的掙扎都力圖自然。要素三：劇情波折近乎“糾結”所有的情感劇，似乎都有着很糾結的劇情。《老牛家的戰爭》裏，那個倔強的老牛不僅被兩個兒子謀奪財產，在病重時刻居然慘遭拋棄。本以爲老牛突然變身大款，回來“報復”兩個兒子能讓諸位觀衆舒口惡氣，沒想到後腳老牛就直接被小兒子送進了精神病院……這樣跌宕的劇情，無疑最大程度地吸引了觀衆的注意，牽動了觀衆每一根情感神經。據瞭解，《娘妻》以女主角林秋菊傳奇一生爲主要線索，反映了民國至當代長達七十餘年的個人情感經歷與時代變遷。如果說前半部《娘妻》中，主要反映的是秋菊與家俊、耀宗間的感情悲劇，那麼後半部《娘妻》則更多的集中在秋菊的個人奮鬥經歷上。隨着劇集發展，不僅秋菊的性格形象更加立體，劇情也逐漸跳脫了單一的情感劇模式，顯得更加豐滿緊湊。
要素四：結局多爲中國式“大團圓”不管是《媽媽無罪》還是《媽媽爲我嫁》，多一波三折、“虐”心的劇，結局大多還是中國觀衆最期待的“大團圓”。當觀衆們隨着劇情體驗到了喜悅、辛酸、悲傷、恐懼等種種情感之後，也許更加渴望劇情的圓滿。“善有善報，惡有惡報”是中國傳統倫理道德的訴求，也是最能贏得民心的終結方式。《娘妻》如今劇情正是關鍵時刻，孫雅婷的出現使秋菊極力維繫的家庭岌岌可危。對觀衆而言，結局仍是懸念。《娘妻》裏沒有絕對的壞人。但相信看過了秋菊辛勞、坎坷的命運，衆多劇迷們定會期待在全劇的結尾，這位女主角能夠迎來一份情感上的回報與滿足。想要知道答案的觀衆們，請不要錯過北京影視頻道每晚精彩劇情，《娘妻》正在播出。
