我已經盼了很久，你們吹爆的《以家人之名》終於終於終於掉分了啊。
《以家人之名》也算是神仙開局了，首播收視率突破3%，且連續收視蟬聯第一。
開播至今每日都要霸佔熱搜，話題閱讀量已達150億。
而且豆瓣開分也高達8.6，堪稱現象級電視劇，與之前的《三十而已》不相上下。
不少網友一邊自來水一邊擔心高開低走，
因爲導演和編劇都是之前《下一站是幸福》的原班人馬。
《以家人之名》大致分爲三個階段：孩童、高中時代、接着就直接是社會人
許多自媒體都說，這部劇的口碑都是從孩童時期的劇情奠定的。
我認爲不是這樣的。
我認爲是這部劇的簡介寫得太好，讓觀衆們從各種狗血倫理愛情劇中突然抓住了一把救命稻草。
欣賞下這簡介，簡直了。
我當時還在各種自來水包圍了——
那時《三十而已》還大火，儘管網絡討論度極高，但實在是不在我這個青春正茂的美男子的頻道上
——而且工作壓力好大，
這種時候突然出現一部號稱親情治癒的家庭劇，讓我感覺到撲面而來的清新感。
並且因爲上半年的《隱祕的角落》實在太棒，讓我產生了一種國產劇雄起的錯覺。
但當我一頭栽進這部劇以後，我就後悔了。
然後說明一下，這部劇我是沒有看完的。
只粗略看了兩集，後面實在看不下去。
後講故事梗概這段，是我找了幾個影評才寫出來的。
不過光是看影評了解大概故事後，我就已經想吐了。
1999年凌霄一家搬過來，和李尖尖家成了鄰居。
李尖尖的爸爸李海潮是麪館老闆，妻子因病去世，去相親被騙錢，還被借錢後扔下兒子，就此人間蒸發。
而凌霄的母親離家出走，丟下他們兩父子。
三個異父異母的孩子成了兄妹，兩個爸爸兼任母職。
就這樣，兩個破碎的家成了一家人。
然後時間跳到了2009年，三個孩子長大成人，還上了高中。
劇情突然上演各種大型認親現場，什麼離家出走的母親還帶着妹妹回來了，又什麼失散多年發了跡的父親想送孩子出國唸書等等。
我琢磨着這幾段衝突的設置大概是爲了告訴觀衆：他們雖然沒有血緣關係，但卻勝似一家人。
結果高考過後，三人各奔東西。
兩個哥哥都出國了 ，而且十年都沒有回過家。
接着就是2019年，凌霄回國莫名其妙就跟李尖尖展開感情線
然後另一個哥哥賀子秋也對她有意思。
按照狗血劇情的展開，三兄妹要成三角戀了？
其實劇情狗血什麼的，我是可以忍的。
但臺詞弱智，我就真的忍不了。
凌霄跟賀子秋回國後都奔三了，結果兩人聊天的時候還跟高中生似的。
害不害臊啊，我的天。
當時，我從大量自媒體安利和網友自來水後滿懷期盼看了之後，
然後第一個念頭就是——啊？就這？
我只看過前面兩集。
雖然都是跳着看，但對於前面兩集的內容，我還是有表達權的。
一開頭便是滿滿的請回答1988的味道。
那個搬家的場面，小女孩在玩耍，車上的男孩坐在搬家的貨車進來，完全就是請回答1988的劇中場面。
但臺詞一出來，給我的整個觀感是極不好的。
撲面而來的是一種人物、劇情、臺詞都完全割裂的狀態。
沒有讓我感覺到，這個人物是從這個環境里長出來的，而劇情進行到這以後，人物的確會理所當然的會說這樣的話。
而後續的發展，就更加莫名其妙。
原本搬家進來是個挺溫馨的場面，但卻突然發生了衝突。
我的天哪，編劇你現在連人物都還沒立起來了呢！你就這麼直接給他們設置情節衝突了？
小衝突是確實可以塑造人物性格
但設置的衝突太大，我感覺到兩個人物的形象突然就被壓扁了。
突然有種在看無線流小說的既視感。
科普一下，無線流是近年開始興起的一種網絡小說類型。
顧名思義就是沒有故事主線，只有鮮明的人設和宏大的世界觀。
然後創作的主要流程就是，我們先把人物設定想出來，然後把世界框架大概定一下，大概就是都市玄幻什麼的。
接着第一章前面一兩句話把主角托出來，然後到第三段就要開始鋪墊，然後第四段就開始打臉。
接着就把這人有多牛逼，通常都是側面烘托，靠第三方的主觀描述來講主人公有多厲害什麼的。
無限流小說的產生，很大程度是因爲短視頻行業的快速發展。兩者都是在比誰更快的讓用戶爽到。
迴歸正題。可能大家看了上文，依舊無法理解我說感覺像無線流。
創作三要素是，人物時間地點。
什麼人，在什麼時間，在什麼地方——幹了件什麼事。
而這件事其實就是前面的三要素碰撞出來的，
比如一個小偷，晚上，在別人家裏，那麼後面的事件，大家很自然會想到是偷東西。
這就是小說創作上的理所當然，這也是讓故事站住腳的最簡單的邏輯關係。
而編劇在這裏的處理，地點跟時間已經確定了——
屋子裏具有私密性，時間是剛搬家進來，給人物影響是疲憊感。
但人物性格卻只有一點點鋪墊，除了凌霄媽媽幾個對丈夫的厭煩神情以外，別無其他。
而且兩口子進門後聊的東西全是用來鋪墊李尖尖家庭的背景，
卻突然一個回馬槍就跟進門後就消失了的兒子發生衝突？
這種衝突來得猛，卻絲毫站不住腳。
因爲人物沒立住，如上文所說，衝突來了，人物就壓扁了。
並非有意拿請回答1988跟它比較，只是它開頭李尖尖跟凌霄的相見，基本就是照搬德善跟崔澤小時候見面的場景。
只是把人家更豐滿的東西，剔除掉了考驗技術的地方，只保留了那個場景處理的最樸素的框架。
請回答1988的第一集，編劇並沒有着急着要把所有人的性格都表現出來。
而是用了將近半個小時的篇幅以及調皮有趣的後期技術，也只是側重描寫了幾個孩子的關係，還有幾個家庭爲單位之間的關係。
這段真的堪稱教科書級別的羣像描寫，完美詮釋了什麼叫動靜結合。動的是孩子，靜的是家庭。孩子來回奔波，到每個家庭中發生互動，每個家庭成員給予的反應，都在不斷塑造每個孩子的性格和每個家庭的氛圍。
這段過後編劇纔將故事展開成三個分支，讓視角分別進入到三個家庭中描寫裏面的故事。
三個小故事相互交融卻又相互獨立，尤其是狗正八和德善的故事最讓我動容。
三個故事講的都是一個主題，兩代人之間的溝通問題。
每個家庭都用了不同的溝通辦法，但殊途同歸。
不變的是他們都相互愛着，他們都在爲對方妥協，不是消極的妥協，而是爲了融合的妥協。
而且三個故事都在日常相處中爲後面故事的昇華埋下伏筆，
最明顯的就是德善的故事。
她前面在家就一直作爲一個懂事謙讓、卻因玩心重而常被寶拉教訓的妹妹。
早上的荷包蛋只有她沒有；
炸雞她也不能吃雞腿，要讓給大姐寶拉和弟弟吃。
但她已經習慣了，也沒半句怨言。
雖然下一秒，她就立即表示不願意跟姐姐一起過生日，但這種抗議只是一種例行抗議而已。
其實德善自己心裏也知道，家裏人最後還是會讓她們一起過生日。
但就是這麼一句話，就已經爲後面的衝突埋下伏筆。
儘管後面還是因爲奧運會出場資格被取消後才發的脾氣，而生日會只是她的發泄藉口。
但這種戲劇性的處理方式，也間接的影響劇情呼應伏筆，從而激發衝突。
最後父親給她補了個生日蛋糕，儘管父親還是不太瞭解德善在想什麼，但他還是儘自己最大的努力給予德善關切。
這段就是在後扣主題。
其實我們去賞析一個作品的時候，更多是討論它們的結構。儘管情感也是賞析的一部分，但結構會是我們最終的落點。
比如《以家人之名》中，其實演員演技都是過關的。尤其是凌霄他母親，真的是眼淚說掉就掉。
但爲什麼會說它不好呢？其實就是作品的結構處理太低級，經不起推敲。
有些網友都在吐槽譚鬆韻奔三了還演高中生，狀態不好；還有什麼宋威龍像木頭。
但其實他們根本對劇的好壞沒有多大影響。
可以參考去年爆紅的韓劇《偶然發現的一天》，裏面“一天”的扮演者就是沒學過表演的男團成員演的。
前面幾集沒說一句話，面無表情，真正意義上的“木頭演技”，但照樣讓觀衆們魂牽夢繞。
對了，補一句，我不是韓劇愛好者。
我的原則是什麼好看就看什麼，無關什麼韓劇日劇美劇。
所以這劇爛了，怎麼怪也怪不到演員的頭上。
而且這部劇，依舊是演員光環大於劇的光環。
李尖尖對流星喊媽媽那段，多少自媒體直接就開始寫譚鬆韻是在喊自己離世的母親。
如果是真的劇更好，那麼自媒體一定會先討論這段劇情的作用，以及李尖尖對劇中母親的情感。
而不是完全就作品中一個場面大談譚鬆韻現實的生活，卻完全忽略掉作品內容，這對演員是一種傷害。
譚鬆韻是好演員，有靈氣，但目前市場確實是好劇本太少，好導演太少。
然後對我來說，我是極其討厭骨科或僞骨科的。
而且還是這種以親情爲包裝，寫一個僞骨科的狗血愛情故事。真的妥妥的標題黨，如果可以，我真的舉報它標題黨了。
多少人是被這劇名字騙進去的，麻煩在評論區裏舉個手。
讓我知道一下，被騙的不止我一個。
其實現在很多觀衆（當然包括我）都已經對愛情劇審美疲勞。
你們可以回顧下，這幾年有多少部愛情劇是真的大火的。
去年《下一站是幸福》能火出圈，還是因爲劇中繁星父母那段“重女輕男”搞笑名場面。
還有今年的《三十而已》，它靠的是愛情戲火的嗎？
並不是，因爲它打着的是討論“三十歲女性生存現狀”的名義才引發網絡熱烈討論的，裏面的愛情戲只是作爲調劑品而已——很快大家還是發現裏面還是愛情戲，但已經入坑了，來不及逃了。
其實觀衆還是想看女主她們怎麼搞事業，怎麼擺平身邊那些亂七八糟、噁心人的事，然後把那些看瞧不起自己的男人們踩在腳底下摩擦
大概想說的話，都以上這些了。
截圖我都是隨便找的，實在沒空回去仔細排版跟審查。畢竟我還有工作要做，實在沒有更多的時間抽出來了。
如果有錯別字，還請多多見諒。
其實我當天看完就非常想要吐槽這劇的，奈何當時網絡上支持的聲浪還如此壯大。
上司教我運營的時候說過，不能跟用戶對着幹，他們想看什麼我們就要寫什麼。
所以當時提出想寫，就被他PASS掉了。
讓子彈飛一會，現在總算有觀衆醒過來，給差評的聲浪逐漸起來，我也就站出來了。
隨便罵吧，我只是個試圖在這苦逼生活裏偶爾努力秉承內心的觀衆而已。
