作者：行遠
近日，兩批共156位影視從業者聯名發表公開信《抄襲剽竊者不應成爲榜樣！》，呼籲抵制此前已被法院判決剽竊他人作品的於正和郭敬明，認爲二人不應以節目導師身份出現在綜藝節目中。
公開信一發，引起了軒然大波。信中“要嚴厲打擊和懲處有抄襲剽竊違法行爲的編劇、導演”“主動拒絕這些有劣跡且不加悔改的創作人，不給抄襲剽竊者提供舞臺”的呼聲，可謂義正言辭、鏗鏘有力。看得出影視圈苦抄襲久已，也看得到從業者想要撥亂反正、溯本清源的決心。
這麼多“圈裏人”的憤怒不難理解。畢竟，郭敬明和於正此前的抄襲行爲，可是被法院蓋棺定論了的。2006年，法院認定郭敬明所著《夢裏花落知多少》對莊羽的《圈裏圈外》整體上構成抄襲，判決郭敬明與社賠償莊羽經濟損失和精神損失費21萬元，並停止相關圖書的出版、銷售行爲。但郭敬明一直沒有執行判決書中的公開道歉。2014年，法院判決於正的《宮鎖連城》侵犯了瓊瑤的《梅花烙》改編權，要求於正向瓊瑤公開賠禮道歉，5家被告則共計賠償500萬元，於正敗訴後同樣拒絕道歉，於2018年被強制執行。任由這樣劣跡斑斑的創作者活躍在屏幕上，不僅有損法律的尊嚴，也會傷害行業的形象。
只是，出乎這些“正義之師”意料的是，公衆們一方面支持他們抵制不良從業者，另一方面也對名單的公信力提出質疑。比如《後宮·甄嬛傳》和《三生三世枕上書》等作品，也都曾深陷抄襲風波。這些作品是否真的抄襲，尚需法律界定，在此之前，我們不能先進行輿論審判。但事件引發的關於原創劇作的版權保護問題，卻不得不引起我們重視。
據報道，曾有3月份就曾進行過統計，2014年以來，有近15部走紅影視劇曾引發“抄襲”之爭。這其中既有電影，又有電視劇，除了流量作品之外，更不乏有口碑、收視雙豐收的精良製作。如此多的作品都涉嫌抄襲，然而最終進入司法程序的卻並不多。此前廣受關注的《錦繡未央》抄襲案，維權時間長達三年，有60位編劇、9位律師和近百名志願者參與。一邊是《錦繡未央》大火，播放量達到190億；一邊是漫長維權，最終原作者僅獲賠13.65萬。兩相對比，既將抄襲盛行的原因赤裸裸擺在公衆面前，又凸顯了作者維權的困難。
鑑定難度高、抄襲成本低、維權成本高是現在原創作品保護的困境，尤其是隨着互聯網的發展，爲文學的創作和傳播提供了開放的平臺，讓更多人加入了創作的行列。但凡事都有兩面性，隨之而來的就是原創知識產權維護難上加難。一方面網絡文學“洗稿”簡單、“融梗”容易、“複製粘貼”難度小，與傳統的“抄襲”相比，界定困難。另一方面儘管我國在知識產權保護上不斷加碼，但網絡文學的新形式、新變化還是給網絡抄襲的治理帶來了新的挑戰。在此背景下，原作者想要維權成功，無疑難度更大。而即便維權成功，也存在像郭敬明和於正那樣拒絕道歉，法院卻無法強制執行的情況。
原創是作品的生命力之源，抄襲無異於自掘墳墓。影視行業想要成爲常青樹，優質的原創作品是根基。如果任由抄襲之風盛行，縱容抄襲作者活躍在屏幕上，將腐蝕從業者的生存環境，消耗整個行業的未來前景。相信，隨着我國知識產權法律制度的日臻完善，隨着維護原創知識產權意識的逐漸加強，隨着從業者的不斷自律，這股抄襲風終將被遏制。
