黃錦在《樂隊的夏天2》。圖來自受訪者微博
重塑雕像的權利在2020年的樂隊綜藝奪冠後，鼓手黃錦收到很多祝賀的微信，大部分是在成都的朋友，幾年前，當他猶豫着是否搬到北京加入重塑時，也是這些成都的朋友鼓勵他出去試一試。他一直是成都一流的鼓手，參與創建了聲音玩具樂隊，也與各類不同風格的音樂人有過合作，幾乎經歷了成都搖滾樂的整個發展過程。他希望成都的年輕樂隊可以走出舒適區，讓新環境激發出更多的創造力，同時也承認，如今成都新樂隊的眼界和格局都已超過老樂隊，他的建議只是一己之見。
節目中，黃錦前後參與的兩支樂隊有着不同的境遇，重塑走到了最後，而聲音玩具首輪遭到淘汰，黃錦認爲聲音玩具選了一首不那麼“聲音玩具”的歌，是他們沒能繼續向前的原因。但對於黃錦來說，《明天你依舊在我身旁》有着另一個意義，那是他在聲音玩具編完的最後一首作品，這首歌定稿之後，他沒有參與錄製便離開了樂隊。一年後，他離開成都加入重塑雕像的權利，新樂隊對他來說並不陌生，他和劉敏是認識了二十年的朋友，他說如今做音樂，想做更適合自己內心的東西，他一直喜歡電子，重塑的音樂更貼近他此刻的審美。
黃錦2020年在成都草莓音樂節。Hasong 攝
新京報：你最開始做樂隊是什麼時候？
黃錦：2000年春天的時候，做了朝聖者的背叛樂隊（聲音玩具的前身），兩個月後，加入了另外兩位同志樂隊，那時候另外兩位同志已經發了兩張唱片《系統開發人員被困》I和II，差不多同時在做這兩個樂隊。再之前，1998年時還加入過一個樂隊，成都非常早期的一個樂隊叫失眠，他們的吉他手離開後組了新樂隊，我去做鼓手和打擊樂，差不多是我做音樂的開端。
新京報：這兩個樂隊很早就向外拓展，雜誌和論壇上，除了北京，成都算是搖滾樂最活躍的城市。
黃錦：是的，當時成都唯一可以演出獨立音樂的地方就是現在的小酒館，除了本地的演出，唐姐（小酒館“館主”）也開始帶領成都的樂隊來到北京進行巡演，最早她帶着另外兩位同志，和另一個叫菠菜的樂隊去北京巡演，那次我沒有參加。2000年時，唐姐又帶了成都九個樂隊到北京巡演，這次另外兩位同志和朝聖者的背叛都在裏面，小酒館後來還出過一張VCD，是那次巡演的紀錄片。那次北京巡演完不久我們就和小酒館簽約了，樂隊也改了名字，跟唐姐和當時的經紀人史雷有了比較緊密的合作，開始帶我們到北京錄音，拍宣傳照，這樣的機會在當時對於獨立樂隊來說很難得。
2003年黃錦迷笛音樂節演出。圖來自受訪者微博
新京報：那時候覺得北京和成都的搖滾樂區別大嗎？
黃錦：最大的區別是在技術上面，我們樂器操控上沒有北京樂隊成熟，但音樂上沒有比北京差，甚至我覺得更好，但技術上確實不如北京的樂隊。成都樂隊風格一直比較多元，那時候中國搖滾樂有幾個潮流，早期的Grunge和後來的新金屬，成都也有玩這種風格的，但不是很多，大多樂隊都在做自己的東西。
新京報：據說聲音玩具錄製第一張《最美妙的旅行》時，也想過錄制《晚安，國王》這首30分鐘的長作品。
黃錦：《晚安，國王》的框架是我和李琨那時候做的，後來他先離開了樂隊，我把《星期天大街》這首歌的鼓編完也走了。首張專輯裏我並沒有完全參與，很多歌是後來的樂隊成員完成的，《晚安，國王》在鍵盤手王前的加入以後有很大的變化，當時的鼓手豆豆和貝斯手小柳也加入了很多自己的想法，現場非常棒，不過一直沒有錄製。
新京報：後來你和現在馬賽克鼓手高欣還做過一個樂隊熱超波，但忽然就沒有了下文。
黃錦：是的，當時是高欣想做這麼個樂隊，邀請我也加入，這個樂隊是成都第一支Big Band，玩ska punk，Big Band這種形式和樂隊風格都很特別。但樂隊沒有什麼規劃，更像是朋友在一起玩耍，想排練大家就一起排，不想排練就各幹各的，挺慵懶的，這點特別成都。
黃錦早期照片。圖來自受訪者微博
新京報：重塑樂隊第一次演出是在成都小酒館，那時候你和樂隊認識嗎？
黃錦：那場演出我不在。不過我和劉敏很早就認識，算2020年應該是整二十年。最早是上海樂評人孫孟晉邀請兩支成都樂隊去上海演出，一個是我在的另外兩位同志，另一個樂隊就是劉敏的U235，我們通過那次演出認識的。後來U235在小酒館做專場，我客串了他們的鼓手，排練了一下午，晚上就演了。U235一直沒有固定鼓手，到哪裏演出就現找當地鼓手來玩，在成都我和他們玩了一次。
新京報：真正認識重塑樂隊是什麼時候？
黃錦：應該是2012年，重塑來成都演出，那是第一次看他們樂隊，也是那次認識了華東，加了微信經常一起聊天。有一天華東跟我發信息說想在重塑之外再做一個新的樂隊，問我要不要參加，那時候我還在聲音玩具，沒法去北京，但以不同樂隊樂手身份做個新樂隊的想法挺有意思的。華東還建了一個微信羣，大家往裏發發自己喜歡的歌，大家那時候都喜歡battles樂隊，如果當時要做的話，會朝這個方向做。後來大家精力都不夠，最重要的是不在一個城市，計劃就擱淺了。
新京報：加入重塑又是怎樣的過程？
黃錦：在我退出聲音玩具一年後，華東微信和我說，樂隊鼓手離隊了，問我要不要加入。當時這對我來說是個很大的事，要加入就得搬到北京來，而我的朋友和家人幾乎都在成都，我不知道自己能不能適應這種轉變，挺糾結的。後來我到北京和他們見了一面，還小小地排練了一回，當時彼此都覺得挺合適，唯一的問題就是我能不能來北京。我考慮了兩天，決定來，回成都準備了兩個月，就過來加入了重塑。印象裏好像是2016年6月11日樂隊正式第一次排練。
重塑雕像的權利。圖來自樂隊微博
新京報：在北京做職業音樂人和在成都有差別嗎？
黃錦：對我來說差別還挺大的，在北京我好像除了音樂沒有別的事情可以幹。剛到的時候，每天都是我和華東、劉敏三個人。我們住在通州，離市中心比較遠，北京也有幾個朋友，但見一面吃頓飯路上要花好幾個小時，時間成本太高。所以音樂上反倒變得專注了，我在成都很懶，很難專注。
新京報：排練把胳膊練得不一樣粗是怎麼回事？
黃錦：那是新專輯《8+2+8 II》那首歌，定稿下來後，鼓的部分演奏時幾乎用的都是右手右腳，沒有左手左腳部分。而且重塑每一首歌都要排很多遍，這首歌我們排練了差不多半年，我們隔一天排練一次，這半年我幾乎只用到右手右腳，所以倆胳膊打得不一樣粗。
新京報：馬賽克參加完節目決定到北京發展，你也建議過祕密行動過來，他們在成都已經算是很成功的樂隊了。
黃錦：我建議過祕密行動來北京，我覺得到了北京生活肯定沒有在成都舒服，但能激發出新的東西，這些東西在老家很難被激發出來，這跟刻苦不刻苦沒有關係，是環境等問題。成都太溫和太溫順了，缺少野蠻生長的力量，它很精緻，但缺少野勁兒，做音樂，尤其搖滾樂還是需要野一點。有很多外地的樂手來成都生活，都特別享受成都的安逸，但他們骨子裏原本就有很野的東西，來成都中和一下是很好的。就像海龜先生，他們不是成都樂隊，但在成都發展，他們音樂是非常野的。而成都本地的樂隊反而缺少這種東西。
新京報：這是一直存在的現象？
黃錦：我覺得年輕一點的樂隊反倒要好，比如祕密行動和海朋森因爲經常去外面演出，音樂上展示出了鋒利，他們都有很獨特的社會視角，在音樂裏注入了人文的東西，眼界和格局都要超過老樂隊。
新京報：新樂隊身上還有沒有其他的不同，相比你剛開始做樂隊的時候？
黃錦：他們非常快速地能在初始階段找到適合自己音樂的風格，我們那時候好幾年都找不到。還有他們的音樂語言表達準確，你看陳思江的歌詞，祕密行動的音色和節奏，都有非常明確的東西。
新京報：他們除了音樂上的特色以外，樂隊發展過程也是很清楚的，我覺得這也是和成都之前樂隊的差別。比如你參與過的聲音玩具，總是走走停停，脈絡並不是很清晰，熱超波也是，當時爲什麼用這種方式經營樂隊？
黃錦：這是個很好的問題，但我們那時候沒有這方面的意識，也不懂不知道怎麼經營樂隊。以前想的都是做樂隊、排練，排完去找livehouse演出，在成都就是小酒館、麻糖、家bar這幾個地方，然後繼續做音樂，演出，沒有什麼真正的推廣。2015年之前，成都的樂隊沒有誰把自己經營得很好。後來這些新樂隊開始有了這方面的意識，一個獨立樂隊的經營，是很立體的事，不僅僅是做音樂。
新京報：現在新樂隊的起點都很高，會有壓力嗎？
黃錦：長江後浪推前浪，這是自然規律，你不能跟這個抗爭。老樂隊不要說年輕樂隊不成熟什麼的，他們早晚會成熟的，而且會成熟得很快。年輕樂隊也不會想超越什麼的，他們更想創造屬於自己的東西，我覺得年輕樂隊還是挺值得學習的，壓力肯定會有，但你得接受這種挑戰。說句實在點的話，如果我們的音樂市場長期被一個樂隊或同一撥樂隊掌握，那這個市場就不是很健康，
新京報：離開成都這幾年，最想念的是什麼？
黃錦：其實我來北京時最糾結的是我的父母，到現在也是，他們年紀大了，我又是獨生子女，長期不在他們身邊，特別不放心。比賽完參加成都草莓音樂節，我提前四天回到家陪陪他們，因爲疫情，這是我2020年第一次回家，看他們身體健健康康的，踏實了很多。
新京報記者 湯博
編輯 田偲妮 校對 李項玲
