《小偷家族》是枝裕和执导的剧情片，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演，该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。于2018年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映。下面就来和小编一起品品网友们对这部剧的影评吧!
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1.如果说爱你，还打你，那一定是说谎;如果爱你，就会像安藤樱一样紧紧抱住你。
2.萍水相逢，尽是他乡之客。是枝裕和依旧乐于探讨血缘与亲情究竟有没有必然联系。所谓小偷家族，偷的不止是能填饱肚子的食物，更是一种能够让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。偷生能不能叫偷?如果叫，那我们每个人，或许都是小偷家族的一员。中川雅也追车看得我哭晕，在海边抽了两根烟都没回过神。
3.“我只能教他们这些了” 特别安静，却有很大的力量，特别湿热，却像夏风一样清凉拂过…我小时候是从大桥下被捡回来的，我弟弟是从垃圾堆，为什么小时候家长都热衷于捡孩子?
4.看的时候平平淡淡地过去，看完后简直不能细想，越想越沉痛。“羁绊”，卑微之人偶尔的连接生出从原生家庭那里得不到的温情，如此珍贵，也如此脆弱。每个人都被冲散了，孤零零地独自面对世间凉薄。活下去真难。
5.看不见烟火的房间，他们像蝼蚁般各自偷生，悄然滋长的暖意却足以抵御黑暗。谢谢你们啊，那些在茫茫人海里选中我的人。
6.安藤樱那场在警察局双手不停抹眼泪的戏，演技大爆炸，可以说是年度最佳哭戏!
7.整部电影里，最令我感动的一幕是大家坐在屋外看烟花的场景。一家老少坐在院子前，听见烟花声响起，一起抬头看着远方的天空，没有人说话，也没有烟花的画面，特写里只有每一位家庭成员对未来充满期待的脸。这个看似美好的画面，令人唏嘘不已。这样的美好，和烟花一样转瞬即逝。
8.回归主竞赛当然是因为又有新招，安藤樱远超影后级的表演，含蓄和直白之间准确拿捏平衡的剧本，反高潮化的设计，之前很少见的远景镜头，还有细细铺开的配乐。在戛纳海滩借采访之便和导演合照的我封自己为全中国第一粉丝，祝愿这次勇夺金棕榈!
9.一如既往地细腻入魂，这次还多了些娱乐性，配乐和台词上的幽默让观众很舒服。但从奶奶在沙滩上说出“谢谢”开始，虐心度一路攀升，不是那种需要号啕大哭的感动，但从内心深度蔓延开来的伤感让我就像一个充满水的气球一般，一戳就要炸开，一动都不敢动，憋到嘴唇颤抖，内心求饶说别虐了，要了命了。
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10.很的小时候，我画的树上总有一个松鼠洞，也喜欢画黑暗的夜空和深海。直到有一天晚上我想离家出走，却被家人笑话一会儿肯定回来。从此我不再画了。
11.原生家庭的背弃与伤害，萍水相逢的慰藉与羁绊，血缘无法选择，他们选择奔向的那一点点微弱、近乎希望的光，也许可以带来类似幸福的错觉，但终究是虚妄的，并无法带来拯救。家的崩解与重组，深陷泥沼的底层的苦痛与挣扎，是枝裕和主题与元素集大成，如此温暖，也如此残酷与绝望。
12.是枝裕和的电影总能让观众从反反复复，琐琐碎碎的日常中看到生活的美好。这部其实也一样，还是导演惯有的题材和叙事风格，只是更加有故事的张力，有趣的人联系到一起。故事外是善和恶的呈现，小恶里有善意温暖，看似善的背后其实隐藏着恶。导演呈现故事，观众成为旁观者，纷繁复杂的背后有自己的理解。
13.好就好在他没有急于下结论，小偷家族是好是坏，说出了它的种种荒诞和没有未来，但却也因为曾经温暖过他们，而有了短暂的存在意义。
14.如果说《如父如子》还在讨论生之恩与养之恩孰轻孰重，这部《小偷家族》则给出了斩钉截铁的回答。杂货店老头的话给了祥太打破现状的动机。依旧是把生活琐碎娓娓道来的是枝裕和，手臂上的伤痕、大腿上那一滴泪、安藤樱的抹脸哭戏…凯特·布兰切特说：“这部片完全击中我们的心。”——“口型(我也是)”
15.这是一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影。导演在叙事上的算计极其精确，每一场戏要表达和展现什么，意图都很清晰，没有多余的镜头和言语。在节制地叙事和配乐之外，还适时插入几个户外调子明亮的场景，蓝天、青草、河流、暖阳。看到不少影评提到本片前半程家庭“和谐”，从奶奶去世后一下子“真相大白”。我觉得这种说法过于夸张，导演在前半程已经通过多处情节暗示了这家人不寻常的人物关系，特别是某些人物关系之间的疏离感很明显，绝非普通家庭的那种“和谐”氛围。
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剧情介绍：
做短工的治(中川雅也饰)与妻子信代(安藤樱饰)、“儿子”祥太(城桧吏饰)、信代的“妹妹”亚纪(松冈茉优饰)以及“老母亲”初枝(树木希林饰)，依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合(佐佐木美雪饰)，加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。该片用现代的视角，对日本社会进行了解剖—— 精于算计、现实主义，平静而清澈地像一杯冷冷的白开水。
