雪芬大姐有句名言:‘认认真真演戏，清清白白做人。”这句话，正好概括了她的艺术道路。她演戏的确认真负责。在她带动下，我们每次演出，后台鸦雀无声，不许嘻嘻哈哈打闹，也不欢迎朋友来访。她自己总是早早到剧场，化好妆坐着，集中植力，培养情绪。当时能这样做的人是不多的。记得一九四四年在九星戏院演《香妃》，我饰乾隆皇帝，化好妆后见到她，她都是板着面孔，也不与我说笑。我很奇怪，她为什么这么不开心。后来才知道她是在酝酿感情。在戏里，我是她的敌人，上场前也视我为敌，把酝酿好的情绪带到台上，使表演更富激情。由于她演戏有感情，不但使观者动容，甚至感染了台侧的伴奏人员。一次，她演《断肠人》里的唐蕙仙，因身遭不幸，欲入空门，望着手里的木鱼，思考着将来的归宿，难过得流出了辛酸的眼泪。宝才师傅给她操琴，也是边拉边掉眼泪，演员和伴奏者思想感情融为一体，大大增强了演出的艺术感染力。有时为了演戏需要，她还在繁忙的排戏、演出之余，不辞辛苦地利用休息时间，向他人求艺。有一次，我们排演《红粉金戈》，雪芬大姐扮演爱国女诗人，需要唱一段昆曲，她就虚心向昆曲“传”字辈老艺人郑传鉴求教，演出后效果极佳。弥补了我们越剧历史浅、家底薄、手段不足的缺陷。
人们常说，袁雪芬在舞台上气质好，很有修养。这当然和她认真做戏，长于塑造人物分不开，但也和她平日严肃的生活态度有关。因为舞台上的表演恰怜是生活中的一面镜子。她在十里洋场的旧上海，不唱堂会，不受礼，以吃素来回绝各种应酬，把全副精力都投到艺术事业上。雪芬大姐当时的工资，和其他同级演员相比，是较低的，但她不计较，而且还能毫不吝尚地帮助别人。那时，每当逢年过节，她常常买些东西送给工资较低的人。同行中有了困难，她更是慷慨解囊。一次宝才师傅得了肺病，需要住院开刀，雪芬大姐马上把刚刚拿到的录制唱片的钱，派人送去，使宝才师傅很快养好了病。她还经常带我们搞些义务演唱，为慈善事业捐款。当然，雪芬大姐这种高风亮节，是为旧社会所不容的当时，恶势力就对她进行百般迫害。有一次，她上午去电台演唱，下午演出，化妆时我发现她心事重重，很不高兴。那天演的是《风箫相思》，直到第三场戏后的间歇时，我才听说，有坏人向她抛粪。还有一次，三个流氓向她敲榨三个月的包银，她义正词严地予以回绝，但回来后照样坚持演出。这种不向恶势力低头的不屈的品格，确是值得我们很好地向她学习。
袁雪芬是是中国越剧泰斗，越剧袁派的创始人，工正旦。袁雪芬认真唱戏，洁身自励，持斋茹素。2011年逝世，享年89岁。袁雪芬（1922.3.26-2011.2.19），浙江嵊州市甘霖镇上杜山村人。中共党员。历任上海越剧院院长、名誉院长，上海对外友协副会长，全国政协常委等。11岁入四季春越剧科班，14岁开始在杭州演出。1938年到上海，1942年起致力于女子越剧改革。她的表演和唱腔柔婉细腻、朴实深沉，韵味醇厚，节奏明快，重视人物性格的刻画，被称为“袁派”。袁雪芬参与整理并主演了传统戏《梁山伯与祝英台》、《西厢记》，编演了历史剧和现代剧《木兰从军》、《红粉金戈》等。1946年，演出了根据鲁迅小说《祝福》改编的《祥林嫂》，网上有传言称，周宝才是袁雪芬的丈夫，但其实周宝才老先生是袁老的琴师。两人是夫妻关系，只是误会。周宝才老师是竺菊香老师的先生。袁老的前夫姓郑。至于袁雪芬离婚？有称，袁老的婚姻并不幸福，蛮早离异了。具体是不是，就不得而知。
