12月15日訊 “什麼是芳華，芳華就是美好。”馮小剛如此說道。他在特殊的時代背景中，並沒有過多去批判文革帶來的消極影響，而是盡力去描繪一羣人的青春，夾雜美好與陣痛，真正反映出那一代年輕人鮮活的生命。
《芳華》電影的開場就是文工團的一片歡歌笑語，樂手們熟練操演着各類富有時代特色的音樂，舞姿曼妙的文藝兵在教室裏靈活自如，窗外陽光打在這羣朝氣蓬勃的年輕人的臉上，優渥的生活和受人尊敬的職業，這顯得一切都是那麼的歲月靜好。
然而伴隨着毛澤東的彩色巨幅畫像緩緩蓋上一層黑布，響徹雲霄的鼓聲重擊整個電影院，雪白色的花朵佈滿祖國大地的門前，大時代的轉折點讓這一羣年輕人突然一下子無所適從，歌頌社會主義的歡快曲調在這樣的一段時間裏顯得那樣的格格不入。
改革開放以後，香港的潮流衣物和鄧麗君的靡靡之音風靡文工團，年輕人對外面的世界充滿了嚮往，但思想上卻並沒有完全解放，以至於男主“活雷鋒”劉峯向林丁丁表達愛意擁抱後被視作耍流氓而受處分，改寫了男主本該一帆風順的生活。而後的對越自衛反擊戰爭的爆發再一次深刻改變了女主何小萍對於生活的認識，一個備受排擠的她最終成爲英雄。
電影的最後時代是海南的淘金熱，文工團在最後含淚的歌唱中落幕後，昔日戰友們或是光鮮又或是平凡的活着。在這不同的時光裏，每一個個人都看起來是那樣的渺小，但是對於他們自身來說卻是值得回味的一生。
究竟是時代塑造了芳華，還是每個人的芳華影響了這個時代?我想導演已經很好的詮釋了這樣一個問題。
《芳華》根據嚴歌苓同名小說改編，講述了上世紀七十到八十年代充滿理想和激情的軍隊文工團，一羣正值芳華的青春少年，經歷着成長中的愛情萌發與充斥變數的人生命運。
《芳華》男主黃軒飾演的劉峯就是在“學雷鋒”的偉大號召下，真正活成了一個只生存在宣傳報紙中的好人。深更半夜幫朋友做沙發，衆人排擠小萍的時候唯他願意與之伴舞，讓出上大學的機會，甚至連廚房裏的豬跑了都要找他。所有人都依賴他，所有人都期待他變成一個不食人間煙火的革命模範。然而當他突然萌發了愛情的種子向喜歡的林丁丁表白並且強行擁抱她時，這一行爲幾乎被林丁丁認爲是不可饒恕的。
“除了劉峯，誰都可以向我表白”。這一刻，劉峯打碎了所有人對他的美好期待，隨後一切的榮譽都成爲了廢紙，他也隨之被調離文工團。後來他參加了對越自衛反擊戰，在殘酷的戰爭中有那麼一刻，他甚至想不如就此在戰鬥中犧牲，這樣在報紙的油墨中還能留下美好的一筆。他更希望有一天他喜愛的姑娘能夠唱起歌頌他的戰歌，劉峯感嘆着，“前頭沒有值得期盼的好事，身後也沒有留下值得驕傲的過往，就是無價值的流年，也所剩不多”。
而女主何小萍則是如同蒲葦一般任憑時代的摧殘，在聚變的洪流之中本性無改。小萍從小生活在一個“什麼時候缺了她，這個家庭就圓滿了”的環境裏，親身父親被下放改造，母親並不喜歡她。好不容易當了文藝兵，以爲沒有人再敢欺負解放軍的時候，她的室友因嫌棄她的出身和汗味兒，加上她偷拿軍裝拍照，更加深了與室友的猜忌。而“活雷鋒”劉峯的出現，讓她感受到了生命中的唯一美好。
在劉峯受處分後，何小萍毅然放棄文工團的優越生活，來到了雲南邊境做起了護士。沒日沒夜的高強度工作，晚上還陪着重傷的士兵聊天，在炮彈襲擊醫院時英勇趴在傷員的身上爲他擋住屋頂碎石。是的，時代並沒有改變這個純真小女孩兒的內心，但是當她被推舉爲英雄的時候，十幾年來的委屈與淚水卻壓倒了堅強的她，何小萍瘋了。
《芳華》電影中最感人的場景，莫過於何小萍在精神失常後再一次看到往日文工團的朋友們跳舞時，她不自覺的站起來到外面的草地上自己也跳起了沂蒙頌，手舞足蹈的恍恍惚惚之中，她甚至看到了觀衆對她的歡呼與祝福。在她過往的生活中儘管受盡排擠與磨難，但內心的深處依然對文工團的生活發自內心的嚮往，畢竟這是她曾經安放青春的地方，也是她萌發愛情種子的舞臺。
影片的結尾，人到中年的何小萍和劉峯安安靜靜坐在墓地外的長椅，最終依偎在一起，沒有了年輕時歡快的舞蹈與歌聲，只有彌補了數十年遺憾的安穩。肖穗子在最後說道：原諒我不想讓你們看到我們老去的樣子，象徵着他們這一代人的芳華緩緩落幕。但小萍和劉峯的重新開始，卻又是一種不同於青春的芳華。原來年輕並不是芳華的必要條件，而是人的內心之中有沒有那種對美好的理想追求。
自然《芳華》的故事並不只有何小萍和劉峯，電影中還穿插了肖穗子、郝淑雯等其他人的生活，這讓劇情更加豐滿，但不足之處在於主線劇情並沒有很好的集中，分支劇情也無法得到詳盡的描述。而整個電影中文工團的舞蹈和音樂確實是製作精良，也成爲貫穿整部電影的重要線索。從某種意義上來說，這更像是在向老一輩人逝去的青春致敬，也爲一個時代畫上了休止符。
人生的迷人之處，從來都不是如願以償，而是陰差陽錯。《芳華》是一出羣戲交織的時代影像，通過一羣年輕人的芳華，展現七十年代的人生百態和人文精神。
