早年經歷張洪睿出生在一個軍人家庭，家裏的民主氣氛很強，父母從來不強迫他做自己不喜歡的事，所以洪睿從小就在一個相對寬鬆的環境裏成長。由於從小受到從事文藝工作的父母的影響，張洪睿還在上小學的時候就是學校裏的文藝骨幹——唱歌、主持、表演，樣樣拿手。上高中的時候學校有個電視臺，他在電視臺做編導兼主持。由於每天都把心思花在製作節目上，洪睿的學習成績每況愈下，老師父母開始找他談話了。一方面是未完成的學業、一方面是對興趣和愛好的執著追求，着實讓這個當時只有十幾歲的男孩迷茫了好久。最後，還是開通、民主的父母給了洪睿堅定的支持和鼓勵。就這樣，高中沒畢業的張洪睿做起了演員。在這段時間裏，爲了維持基本的生計，他還在西餐廳裏做侍應生，也曾在酒吧做調酒師，就是在最窘迫的情況下，他也沒向父母伸手要過一分錢。他始終記得退學時父母說的那句話：“做自己想做的事，如果遇到挫折也不要後悔！”在做演員的這一年多時間裏，洪睿覺得自己的經驗得到了一定的積累，但應該再系統的學一些表演方面的知識，兒時穿軍裝的夢想也依然在他的腦海裏縈繞，他決定考大學。在重新複習了兩年後，張洪睿同時收到了中央戲劇學院、北京電影學院、解放軍藝術學院三所著名高校的入學通知書。但這次他不再猶豫，毅然選擇了軍藝：“因爲上軍藝能讓我實現自己兒時穿軍裝的夢想。”參演電視劇《校園先鋒》《大漢天子》《走向共和》《強渡嘉陵江》《海棠依舊》《喬家大院》《喋血１９４１》《天地真情》張洪睿專訪初識張洪睿是《大漢天子》裏作爲“江南八駿”之首的雷被，一個英俊豪邁，不無粗野之氣，最終爲兒女情長喪失大義的悲劇性角色。之後他頻頻亮相熒屏，主演了多部觀衆耳熟能詳的電視劇，漸漸地對張洪睿越來越喜愛。應該說張洪睿不是那種有着青澀而陽光微笑的鄰家大男孩，而是有一種張涵予般的“硬漢”氣質，他那剛毅正派的外貌下所透出的是掩藏不住的屬於成熟男性特有的沉穩而持重的魅力。結緣軍藝張洪睿出生于軍人家庭，從小便生活在民主和諧的氣氛裏，也許是由於父母都是部隊裏的文職人員，他們並不像其他一些軍人以嚴苛的標準要求自己的孩子。相對而言，洪睿小時候的成長環境是自由而寬鬆的。洪睿談到三歲時的趣事，那時還沒有春節聯歡晚會，只有些類似猜燈謎的遊戲，算是春晚的雛形。在北京電視臺活動現場，洪睿被導演相中並要求拍一個鏡頭。就是第一次面對鏡頭，他又哭又鬧，折騰了好幾次才總算拍完。從那一刻起父母便斷定：這孩子膽小羞怯，沒有藝術天分。正是如此，父母沒有要求他到特長班學習，而是任其自由發展。母親對人才的界定是“人一定要成材，或者是大衣櫃或者是小板凳，大材小材都可以，但就是不能當柴禾”。這麼通俗形象的比喻在洪睿腦海裏留下了很深的印象。父親也說過“路是自己走的，走了就要爲它負責”，因此小洪睿喜歡自己在紙上塗塗畫畫，有時也參加少年宮的合唱團，他的愛好比較博雜，這也許註定了他將來會成爲演員，什麼都瞭解一點，不精通也不要緊，至少可以演什麼像什麼。從小學開始洪睿就擔任班長的職務，是一個乖乖的不用家長和老師操心的好孩子、好學生。之後洪睿順利地考入北京西城外國語學校，在那裏學習對外貿易專業。當時學校有自己的電視臺，每期的電視節目都是同學們全程製作。洪睿加入學生會，成爲廣播電視部的骨幹分子，不僅自己策劃節目，還做主持人。在這一過程中他對電視有了越來越濃厚的興趣。可是課外活動過於豐富勢必影響其他方面，他的學業成績開始下滑，老師頻繁地找他談話。初三時北方的一家影視公司下屬的培訓班招生，洪睿報名後順利地通過三試，之後一年的時間他在那裏學習。可是看着身邊早已畢業的同學們似乎並沒有很好的出路，洪睿整個人陷入裏迷茫中，他懷疑自己當初的決定。在百無聊賴的彷徨之際他被告知自己這種情況還是可以報考藝術院校的，於是開始備考。在這期間，洪睿被推薦到《校園先鋒》劇組試鏡，導演見到他眼前一亮，問他可以去河南拍戲嗎，洪睿天真地回答道：“應該沒問題，不過我還是先回家問問我媽”。導演笑着點頭同意了，事後提起來導演說當時看到洪睿的一雙眼睛，清澈見底沒有一絲雜質，覺得他很適合劇中的角色，無可挑剔。於是洪睿開始了真正意義上的第一部戲。在一流的劇組裏他覺得演員這個職業還是有前途的，便更堅定了考大學的決心和信心。洪睿不屬於應屆生，只讀過中專，因而在心理上有很大的壓力。他在去補習班學習的間隙到一家西餐廳打工，年僅十八歲的洪睿每月可以領到七百多的工資，那份喜悅之情是不言而喻的。由於個子太高，經理認爲他不適合做服務生，便安排他在吧檯做調酒師。洪睿的勤奮加上靈氣使他一學便會，很快地他的出色表現便得到了認可，不少外國客人會給他一些小費。對此洪睿很坦然，他並沒有產生自卑感或者覺得工作低人一等，而是把它看成別人對自己工作的肯定和欣賞。正是良好而端正的心態在日後的工作學習中對他幫助很大，使他一步步堅實地走到了今天。在西餐廳打工的日子是自在而快樂的，直到一次很偶然的聊天改變了他的看法。餐廳裏的同事問他是通過什麼路子進來的，當時洪睿一下子愣住了，半天沒弄明白別人的意思。難道在這裏打工還需要“關係”，洪睿這才知道原來很多人竟然是通過“關係”才進來的，他反問那個人以後有什麼打算，那人也是之前洪睿的表情，很驚愕，說以後當然是安心地在這裏工作啊。頓時洪睿有種很悲哀的感覺，原來很多年輕人都是安於現狀，根本沒有人生規劃和目標的。既然主宰不了別人就一定要改變自己，洪睿更加刻苦地準備考試，終於他如願考上了解放軍藝術學院，也結束了五個多月的打工生活。
初露鋒芒踏入解放軍藝術學院的大門，洪睿感到既興奮又新奇，穿上軍裝的那一刻，他圓了多年來魂牽夢縈的橄欖綠之夢。足有半年的時間洪睿都是出於一種極度的欣喜狀態下，他認爲自己是幸運的，因此總是懷着一顆感恩的心看待周圍的人和事。大一時洪睿的專業課僅得了62分，老師對他的評語是：站在舞臺上像個導演似地，好像每時每刻都在考慮調度、佈局，根本沒有融入到角色裏。老師的話一針見血，令洪睿很受打擊，但他很快地調整好狀態，投入到對專業的練習當中。他漸漸地有了自己的心得，慢慢接近着表演的本質。在大二結業的成績單上，洪睿的成績是92，全班第一名。作爲軍事院校，它的管理方面是很嚴格的，在有着軍隊作風的養成式教育培養下，無形中塑造着洪睿的性格，他變得堅毅有恆心，有較強的承壓力，也很能夠吃苦。大學畢業分配時，洪睿沒有找關係，被分配到偏遠的野戰部隊。他感到在那裏自己所學的專業毫無用武之地，便決定繼續留在學校服役，三年之後才復員回家。畢業那年他接拍了《大漢天子》，緊接着又到《走向共和》劇組試鏡，通過後他在劇中出演重要角色梁啓超。這部鴻篇鉅製於2001年開機，投資4000萬，歷時10個月，是圈內人士公認的大手筆大製作。洪睿認爲能加入到該劇的拍攝中是很幸運的，可是當時他的閱歷尚淺，劇本又是力透紙背入木三分，很多時候他都有種力不從心的感覺，無法準確地把握劇本的深意。爲了更好地塑造角色，他認真研讀了厚重的《梁啓超傳》。拍攝的過程中他逐漸深入到人物的內心世界，傳神地塑造出一代巨儒梁啓超的熒屏形象。洪睿在拍戲時結識了李鴻章的扮演者——老藝術家王冰先生，本以爲像王老這樣有着不凡的輝煌人生經歷的人是高高在上的，可沒想到他很平易近人，儼然一位親切和藹的長者形象。王老把他傳奇的閱歷很簡單很平淡地講出來，就像在講別人的故事。洪睿瞬間感到了王老的可敬之處。其實大多數人都很平凡，不要往自己頭上套太多的光環，真正的名人是不需要標榜的。正如演戲也是一個道理，做一名演員就應該從內心喜歡自己的職業，而不是把它當成沽名釣譽、網羅金錢的手段。在這之後，洪睿參加了黃健中導演執導的《海棠依舊》的拍攝，該劇彙集了王姬、李幼斌等前輩，他與海清搭檔演一對新婚夫妻。洪睿飾演的絕種好男人——崔大林的形象可謂深入人心。由於對這一角色的出色演繹，洪睿的演藝事業超前大大邁進了一步，很多觀衆記住了這個老實、聽話有點窩囊也有點小聰明的好男人。其實這部戲對洪睿的意義不僅如此，他講到拍戲的一段小插曲。當時是拍一場媳婦離家出走後的戲，洪睿前前後後演了五遍，每次導演都喊停要求重來，到第五遍時他心裏很沒底，感到了前所未有的慌張，動作上也有了顧慮，不知道究竟如何演下去，況且旁邊還有工作人員爲他計時。這時黃健中導演很不客氣地責問他：“一場五秒的戲你演了五分鐘，你知不知道在你演的過程裏觀衆很可能已經切換頻道了，你懂不懂什麼叫表演節奏？”一句話驚醒夢中人，洪睿恍惚間記起大學表演課上老師提到過節奏的問題，可時至今日他才意識到了表演的真正含義。洪睿說自此以後拍攝相當順利，而且發現黃導其實很和氣，他很感謝當時黃導的那番“嚴厲”的話。其實表演技巧是需要在具體演戲時才能夠體會，這次拍戲他受益匪淺。洪睿還提到劇中崔大林的形象在生活經歷和精神氣質方面都與自己很契合，是迄今爲止演過的角色中與自己最“像”的一個。正是這部《海棠依舊》很多人在大街上認出了他，洪睿還戲稱連攤煎餅的大媽都會給她多加點面。戲中人一次偶然的機會洪睿加入到《喬家大院》劇組的大家庭裏，飾演大掌櫃馬荀。當時他正在拍另一部戲《天地真情》，臨時趕過去救場。進入劇組馬上試戲，那場戲很簡單也很流暢，一遍就過了，但導演稍後和他談話，語調柔和地向他說明自己的看法，並給他建議認爲假如可以如何演就更好了。洪睿覺得胡玫導演對劇本吃得很透，對人物的把握也很到位，於是他虛心地重演了一遍，效果果然比第一遍還要好。他說演戲就是一個不斷學習不斷改進的過程，沒有一步到位的演員。隨着《遠山》在央視八套的熱播，張洪睿的演藝事業蒸蒸日上。他出演劇中的男一號明壽山，一個很有張力也很難把握的角色。洪睿以他精彩的表演把人物性格急劇轉變的心路歷程淋漓盡致地呈現出來。由於角色內心矛盾掙扎和心路轉變過於頻繁，他也感受到了表演的難度。與丁黑導演的交流中，他學會了多角度審視角色，把一個人物的性格“掰”得更碎，深入地挖掘角色的內質。就是這樣，他克服了種種困難，用心完成了對明壽山的塑造。值得一提的是《遠山》的拍攝異常辛苦，作爲劇中的男主角，洪睿連續48小時工作的次數有四五次，三個月的拍攝期只休息了一天半，還是因爲天氣和場地的原因。有一次爲取幾分鐘的鏡頭，洪睿整整在渾濁的河水裏泡了7個鐘頭，頭上還有不停淋下來的“大雨”。洪睿拖着疲憊的身體回到酒店，還沒有來得及吃上一口方便麪暖一暖，就又被劇組叫去，轉戰另一個場景，繼續拍攝。他堅持了下來，在他看來這不屬於敬業與否的問題，而是身爲演員就必須做到的。在《我們的八十年代》裏洪睿徹底顛覆形象，第一次出演了反派角色——秦光明。秦光明是一個永遠帶着微笑的“斯文殺手”，他非常有智慧也很有心計，總是利用身邊人的情感弱點以及一切卑劣的手段去實現心中的每一步計劃。他由當初的車間副主任爬到了市局領導的位子，表面上看他似乎得到了夢寐以求的一切，而實際上他卻是一個不折不扣的悲劇人物。他的悲劇性是有關人性深層的悲哀，發人深省。洪睿根據劇本進行人物設計，賦予了秦光明一個顯著的特點——“微笑”，劇中角色無論說多麼無恥的話，做多麼卑劣的事，都是和顏悅色，講起話來也總是有理有利有節，讓人恨得咬牙切齒，他那招牌式的微笑也令觀衆有砸爛電視的衝動。以至於洪睿的朋友在觀看了他在劇中的表現後，和他聊天都有心理障礙。朋友們說話時和他保持距離，而且最見不得他的微笑，因爲“秦光明”一笑他們便會心驚膽戰。這也從側面證明了洪睿演技的成熟和卓絕。他說：“觀衆的罵聲是最好的禮物，罵聲代表了不一樣的喝彩，在我看來，那是一種別樣的肯定和支持。”所以洪睿認爲這次“自毀形象”還是很有價值的，這部劇在他的演藝生涯中有里程碑的意義，算是多年來積累經驗的一次小迸發。其實生活中的張洪睿更像一位大哥哥，在他身邊會有一種安全感。他厭惡爾虞我詐話留三分的交往方式，很真誠地對待身邊的每一位朋友。他說話做事都是實實在在，從不玩虛的，有一種軍人特有的耿直氣。最難能可貴的是，洪睿是一個很有幽默感的人，和他聊天是一件美妙有趣的事，會感到身心放鬆，精神愉悅。
前不久殺青的《戈壁兒女》估計將於下半年上映。這是一部反映新疆建設兵團在新時期建設與作爲的主旋律電視劇。劇中張洪睿迴歸成熟男人的經典形象，出演行走在戈壁沙漠中的滄桑畫家胡楊。洪睿認爲該劇是對屯墾戍邊的當代闡釋，是向中國乃至全世界人展示新疆的美麗富饒。談到在新疆拍戲的趣事，洪睿說有一場戲，是在天山腳下拍攝。當時，張洪睿駕駛着一輛瀕臨報廢的舊吉普，開在天山腳下陡峭的道路上，旁邊是萬丈懸崖。車裏，除了他，還有女主角、攝像、燈光和錄音，一共5個人。拍攝時，車在行駛途中，竟又突然熄火，爲了節省大家的時間，面對這突如其來的故障，張洪睿並沒有喊“停”，他根據平時的駕駛經驗，及時準確的運用了“別擋”的方法，讓車在熄火的狀態下，沒有停車，從而順利的通過了這場戲的拍攝。對此洪睿很開心，事後劇中女主角戲稱這輛吉普車爲(和諧號)，而他也在這次駕車拍攝中，磨練了自己的駕駛技術。星路淺談張洪睿演過的戲他必定找時間自己看一遍，從中全面審視自己，有欠缺的地方在下一部戲裏他會改進，有精彩之處他會繼續把它帶到之後的演出裏。言談之間，發現洪睿是一個很有文學修養的人。他熱愛古典名著，也喜歡法國文學，對很多經典的作品都有獨到的見解。說起熱播的《三國》，洪睿更是津津樂道，原來《三國演義》原著他讀過不下七遍。不僅如此，爲了對歷史人物有客觀立體的瞭解，他還研讀過《三國志》。洪睿說到各大戰爭場面時簡直如數家珍，令我這個文學專業的人自愧弗如。洪睿還建議我看《巴黎聖母院》的音樂劇，因爲他第一次觀看時被深深震撼了，音樂劇把人在各種皮囊下包裹着的靈魂呈現了出來，把一種世界大同的理想用詩意的方式傳達給觀衆。從洪睿的明晰的思維和透徹的見解裏，他的文學積澱與修養可見一斑。 影視圈就是一個名利場，幾乎所有人都渴望名利雙收。但是洪睿認爲既然選擇做演員，就應該全身心地投入到工作中，不能考慮個人在戲裏的形象如何，而是尊重劇情需要去完成一個角色。他是一個內向喜靜的人，寧願靜下心來讀幾本書也不願把時間花在應酬上。洪睿說自己人生的每一次關鍵轉折都很幸運，很受命運的眷顧，他覺得演戲更是一件令人享受的幸福的事，在戲裏他可以盡情體驗“百味人生”，處於完全放鬆的狀態。洪睿有如此超然淡泊的心態，相信他的演藝之路會越走越平穩，日後必將登上事業的巔峯。
