齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜
12日晚，孔笙、孫墨龍執導的脫貧攻堅劇《山海情》開播，作爲一部備受關注的主旋律劇，它沒有讓觀衆失望，方言版尤其好看。鮮活有趣的臺詞、樸實可愛的羣像、紮實又接地氣的劇情、顯功底的快節奏敘事、不斷閃現的詩意鏡頭語言等優點，都證明這部劇是精品大劇。不說教、不喊口號、不煽情，憑藉真實有趣來打動人，找對了宏大題材創作的路子。
節奏快、金句多
人物個個鮮活
《山海情》講的是上世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導下，寧夏西海固涌泉村的村民從大山深處移民搬遷到近水、沿路、靠城的平原，將風沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
這部劇劇本策劃是高滿堂，彙集了黃軒、張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱、黃堯、熱依扎、尤勇智、胡明等一衆演技派。觀衆對孔笙導演的劇歷來期待值很高，《山海情》開篇就滿足了大衆期待。該劇一開篇，閆妮飾演的楊縣長和胡明飾演的移民辦公室主任張樹成的一場戲，就牢牢抓住了觀衆的眼球。
張主任慘兮兮地給楊縣長彙報工作，搬遷過去的地方是戈壁荒灘，剛到就來了沙塵暴，第二天涌泉村的七戶村民就跑回了大山。楊縣長立馬回懟一句：“事前拍斷胸脯打保證，事後唾沫飛起找理由。”張主任還嘴硬，繼續找理由，楊縣長直接把他“拍死”：“就是看你當過兵，才把你調到這硬茬崗位，沒想到頭一仗就敗了。打不了硬仗的孬兵。”一場彙報工作的戲份，方言臺詞充滿趣味，演員表演到位，非常精彩。
《山海情》劇情非常飽滿、鮮活，不起眼的小角色渾身都是戲。最好看的一場戲是黃軒飾演的基層扶貧幹部馬得福和張主任一起到涌泉村說服“逃兵”村民重新搬遷吊莊的戲份。涌泉村是馬得福的老家，張嘉益飾演的馬喊水是他父親，也是臨時村主任。馬喊水見了張主任立馬“提要求”：“讓得福跟着你幹，別回農機站了。馬家沒有出過做官的，都想瘋了。”
張嘉益嘴上叼一串棗樹葉，歪戴帽子，一臉胡茬子，連擡頭紋都充滿演技。跟着張主任各家各戶地跑，馬喊水串起這段戲，非常有看點，演得天衣無縫。
不想回吊莊的村民給出的理由一個比一個有趣，在自己院子裏幹活的五蹲叔說“我沒在家”，不去的理由是“到那兒是給蚊子改善伙食”；有村民不搬遷的理由是“餓得喉嚨芯子都快吐出來了”；有的村民“兄弟三人一條褲子，誰有事兒出門才能穿”；“逃兵”帶頭人李大有跑回來是因爲“吃黃土”比吃“沙子”好消化。
李大有不相信扶貧工作能幫他致富，是因爲他親眼見到涌泉村的扶貧珍珠雞在馬喊水的帶領下被偷着吃了。這段戲很精彩，非常生動、接地氣，也很真實。村民不想移民的理由五花八門，而李大有這個角色很有代表性，不想挪窩，不想出門打工，打工就是給人當孫子，反正政府會送救濟糧，在涌泉村躺着也餓不死。村民窮得搬遷不了，吊莊的條件又艱苦，需要從頭開始，“勸人吃苦的事兒誰幹”，這部劇用幾個典型人物、幾個鏡頭，就交代清楚了扶貧的背景，節奏非常快，一氣呵成，吸引着觀衆往下看。
羣戲精彩
年輕演員出彩
黃軒的表演一如既往給人驚喜，跟張嘉益、胡明、尤勇智等老戲骨搭戲一點兒不弱，接得住老戲骨們的戲，表演能融爲一體。
熱依扎飾演的水花這個角色出場驚豔，演員表演靈動、自然，一個水靈靈的苦命又上進的農村女孩形象立住了。水花本來喜歡馬得福，卻被自己好吃懶做的爹賣到鄰村，換回一個窖、一頭驢、兩隻羊、兩籠雞。爲了父親不被打死，逃婚的她又回來嫁人，導演給了她一個很長的眼含淚水望着馬得福又委屈、傷心到極致的複雜情緒交雜的鏡頭。這個懟臉拍的長鏡頭，真的需要各位大花、小花明星學一學。不過幾年，水花丈夫又殘疾了。農村女孩到西北農村婦女的轉變，熱依扎演得太貼切了。
劇中開篇就逃跑的十幾歲的孩子們，都被小演員們詮釋得活靈活現，讓觀衆想起《父母愛情》中江衛東、江衛國等小時候的羣像戲，精彩又細膩，但這些大西北的孩子們更充滿年輕人的活力和野草一樣的生命力。
劇情不煽情，關鍵是不注水，鏡頭畫面乾淨、利落、有真實感。很多鏡頭語言很有詩意感。攝影師把大西北的黃土地拍出了大片的感覺，孩子們在晨光中集體逃跑那場戲，光影、慢動作、配樂都非常有意境，很高級。這部劇大羣戲非常多，因爲有故事細節、小人物都有特色，村裏孩子集體出逃後爹娘們的羣戲、兩村爲逃婚的水花幹架的羣戲、全村開集體大會羣戲，每場羣戲都特別有看頭。
演員們都顛覆形象，成爲紮紮實實的、土生土長的大西北農村人，講的故事也是貼近農村生活的故事，不過度醜化、不刻板化，而是用高級的喜劇手法，去塑造一羣鮮活、有趣的人。從前兩集來看，這是一部在真實的維度上精雕細琢出來的好劇。
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