“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產黨成立100週年電視劇展播”劇目《山海情》今晚起在東方衛視兩集連播。本劇講述了上世紀九十年代以來，西海固的移民們在國家扶貧政策的號召下，在福建的對口幫扶下，攻堅克難，通過勞動創造價值，將飛沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的事蹟。
劇中原型爲現實中的扶貧幹部
故事是從上世紀九十年代初講起的。寧夏回族自治區爲了讓西海固貧困地區的老百姓過上好日子，實施“吊莊移民”政策，動員他們從山裏頭搬到銀川附近的平原，發展生產，再建新家園。但是，移民搬遷的目的地玉泉營，並非一片已建成的樂園，而是一塊等待大家去開荒拓土、從零建設的新家園，這也正是涌泉村吊莊戶集體“潛逃”回村的關鍵所在。劇中，由黃軒飾演的基層幹部馬得福從農校畢業的第一件事，就是追回家鄉涌泉村裏“逃跑”的吊莊戶。
《山海情》的故事原型是現實中的寧夏閩寧鎮。“現在的閩寧鎮發展得很好了，劇組取景時，只能另找戈壁灘拍攝，去還原此前的景象。”黃軒在接受記者採訪時回憶道，戈壁灘環境惡劣，沙塵暴有時說來就來，能見度只有一兩米。“在這樣的地方要種菜種地、要建引水渠，真的非常困難。”黃軒說，劇中的馬得福等人都有原型，那些奮鬥在戈壁灘上的一線幹部，用一個詞來形容，便是“奉獻”。“戈壁灘紫外線強，幹部們皮膚黝黑粗糙，嘴皮永遠是乾裂的。最打動我的是，在整村搬遷過程中，基層幹部如何一家一家去動員，基層工作的瑣碎、困難是不可想象的。而基層幹部永遠是堅韌的、有信念的。”
《山海情》以展現東西協作扶貧下的“閩寧模式”爲創作命題，不僅僅是在闡述一個地區的物質發展、精神發展歷程，還聚焦放大了其中“人”的故事。黃軒形容，從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到帶領村民走上致富的康莊大道，爲了早日兌現那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅定。“這樣一個純粹、積極、一心撲在脫貧致富工作上的人，正是現實中很多基層扶貧幹部的縮影，值得所有人爲之鼓掌。”
用方言、用大量西北演員
《山海情》由高滿堂任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇，孔笙、孫墨龍執導，侯鴻亮任製片人，黃軒領銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱特別出演。
2020年，突如其來的疫情阻礙了劇本的創作、下沉式採訪籌備以及進棚搭景等前期籌備工作的進度。“整個過程感覺就像是在跑步，所有人一直在和時間賽跑。”孔笙形容，儘管如此，主創團隊依舊高標準、嚴要求地保證“正午品質”。
劇中，爲了脫貧致富，以馬得福爲代表的全體扶貧幹部和閩寧村新移民一起“關關難過關關過”；劇外，全體主創成員爲了故事的最好呈現，在自然環境極度惡劣的西北大地上完成了從無到有的突破。“拍攝現場最初的時候，甚至連棵讓演職人員可以納涼的樹都沒有。”黃軒記得，“從地窩子到土胚房，既是閩寧村的成績，也是《山海情》主創團隊的突破。”
在拍攝之初，導演孔笙捕捉到一個真實的情況：當年協作幫扶的福建人來了以後聽不懂當地話，當地人也聽不懂福建話。“所以最初就要過一個語言關。”劇組到了西海固地區，最強烈的感受也是因方言而起的。“那一方人就是那個樣子，他們的性格、喜怒哀樂就是這樣的。”於是，孔笙堅持以方言形式呈現故事，也用了大量西北演員；希望《山海情》更貼近生活，讓觀衆更篤定地相信戲劇背後是真實發生過的故事。“由於西北地域遼闊，十里不同音，我們參考了寧夏、陝西等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話，福建方言則採用的是福建普通話。”孔笙說。
在此基礎上，製片人侯鴻亮補充道，爲了滿足更多類型觀衆的觀影需求，主創團隊也另準備了普通話版本，“努力讓劇集兼顧平民視角、國家敘事、國際表達三重標準的基礎上，實現藝術性和傳播性的平衡”。
“閩寧模式”是中國奇蹟的一個縮影，也是一個具有現實意義的創作命題。劇中，重大命題藉由一個個平凡人物的故事建構，偉大建設與個人命運息息相關。
欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠
來源：作者：張熠
