直覺演繹，她遊走於劇情與現實之間，不斷開拓自己的邊界；用心生活，她用多元的身份詮釋一個無法定義的“自由靈魂”。她是譚卓，從文藝片寵兒到話劇新銳，再到商業片票房風向標，她造就各色經典。
自身條件優越的她，如何在成長中一步步蛻變？非科班出身的她，如何在演藝圈站穩腳跟？“譚卓”這個名字，又究竟上演着多少種可能？
譚卓童年照
譚卓出生於一個優渥家庭，從小見多識廣，這似乎也造就了她一身高冷的氣質。小時候的譚卓性情任性剛烈，內心彷彿住着一個不太安分的靈魂。但在成長過程中，她經歷了一步步的蛻變，塑造了一個個性鮮明，與衆不同的自我。
但天生就自帶藝術家特質的譚卓並非科班出身，學習播音的她走進演藝圈純屬巧合。2009年，導演婁燁偶然間看見了她的照片，隨即敲定與她合作，這也讓初出茅廬的譚卓在文藝片領域嶄露頭角。
回想這段經歷，譚卓說她無比幸運。作爲一個新人，在對劇組對導演都一無所知的時候，就能和婁燁這樣的導演合作，由此收穫了一段非常愉悅舒適的拍攝經歷。“都說做婁燁的演員最幸福，他會創造最大的空間和最大的尊重。我就像小朋友降生一個家庭，父母給你一切，告訴你外面的世界是什麼樣。”
但儘管一入影壇就以婁燁文藝片女主的形象登場，後來又接連拍攝了多部文藝片，但最初的一段時間，譚卓並不太願意承認自己是一個演員。一直到後來深入瞭解後，譚卓發現，“（演員的）專業性讓我非常地敬畏，也願意去鑽研它，想要自己變得真正更具有專業性和專業高度的一個人。但是其它的部分，我會覺得我就是譚卓。”
自小不缺愛而且沒有在社會上碰過壁的譚卓說，她以前對金錢財富非常鄙視，總是不屑與之爲伍。但在慢慢成長的過程中，尤其是2015年前後在美國那段時間，她發現了金錢的重要性。“錢、財富，它不是個醜陋的東西，它恰恰是生活的一個必需品，就是因爲有了這些最基本的需求，它們纔是推進世界進步的一個原動力。”
《延禧攻略》劇照
進而，譚卓對文藝電影和商業電影的認知也開始發生變化，她開始從藝術電影走出來，不斷開拓自己的演藝邊界。2018年，譚卓正式進入電視劇領域，扮演《延禧攻略》中驕橫跋扈的高貴妃。這一角色的成功塑造，打破了外界對她的固有印象，讓她拓寬了自己的戲路。
同年，《我不是藥神》在國內各大院線上映，斬獲了近31億的票房，當之無愧地成爲該年度最受矚目的電影。影片中，譚卓飾演一位鋼管舞舞女，爲了一分多鐘的跳舞鏡頭，她找到老師鍛鍊了很久，並因此受傷。
《我不是藥神》劇照
譚卓還記得在全球首映會上，她全程說不出話來一直在哭。因爲整個拍攝過程中，她早已分不清角色和她本人，所有的演員都互相扶持，爲一部作品的質量全力以赴。作爲其中唯一的一位女性主演，“譚卓”這個名字也由此被更多國內觀衆所熟知。
《誤殺》劇照
入行十二年，譚卓在熒屏中塑造了一系列血肉豐滿的形象：她是跋扈又柔情的高寧馨，是柔軟又堅強的劉思慧，是怯懦又勇敢的阿玉。近些年來，她更是被廣大觀衆譽爲“票房風向標”。在藝術世界中的譚卓，是直覺的、沉浸的。而在業餘時間裏，她則是充盈的、多元的。
她會去北大學習哲學，會自己開設服裝店自己做設計師，也會逛街、看展、陪伴家人，生活從來都是她不可或缺的滋養。“我的生活還是要保持一個屬於真正的自我的生活和一種自在。我希望可以用一個更開放、更舒適的狀態，去面對和接納一切。”
如今，譚卓又以一個全新的“藝術家”身份面向公衆。近期，第八屆上海廿一當代藝術博覽會，在上海展覽中心如期呈現，本屆博覽會匯聚了來自世界各地的優秀藝術作品。其中，譚卓受邀某品牌也帶來了自己的藝術裝置“無限可能的Baguette”，一時間吸引了衆多參展者。
“無限可能的Baguette。我們想詮釋包包不僅只是一個具象的可以裝東西的，它還有無限的可能。火箭其實代表着萬千人民的心，它也有一種非常積極的感覺，它是向上噴薄而出，把人帶向浩瀚的宇宙，宇宙是神祕和無限的，也代表着無限的可能。”
對譚卓而言，從事藝術創作並非偶一爲之，而是她真正想做的一件事。她希望自己八九十歲的時候，依舊豔光四射，“穿着那種紅色反光的長裙，塗着紅指甲，叼着煙，開着紅色的法拉利，燙着滿頭銀卷的老太太，去我的展覽上開派對，我的派對上有109歲的老朋友，還有19歲的新朋友。”
譚卓與楊福東老師
也就是那一刻，譚卓發現自己真正熱愛的藝術。“它讓我覺得我一直在活着，我有很強的生命力，有自己很強的存在感和自己的價值，永遠不與這個時代脫節，永遠可以和最新鮮的和最深情的在一起。”
