《歡喜密探》播出10日，優酷播放量已破五億，微博話題閱讀量達10.7億，這麼好看，劇中的經典臺詞也別錯過了，小編整理在下面了，喜歡就收藏吧。
1) 你的生是爲了天下蒼生而生，你的死是爲了天下蒼生而死
2) 奔跑吧 野驢
3) 咱別給大寶添亂子了，咱打麻將去吧
4) 世間成敗乃一線之隔 成即是敗 敗即是成
5) 我打出生到現在十八年就這麼說話
6) 什麼洪幫黑幫白菜幫的
7) 我要娶她，這是我真愛
8) 你看不上我，可是你知道讓一個女人主動示愛有多難嗎
9) 從今天開始你就是大寶俠的妻子
10) 這是醬肘子，還帶血絲的
11) 說曹操茅罡到
12) 我看誰還敢說我不是男人
13) 大寶俠的臉只能親不能打
14) 只要你給我個機會，我定會還你今生的幸福
15) 能接住我三支飛針的人就是我的如意郎君
16) 想不到在我落魄的時候，既沒有了感情也沒有了銀子我的心都碎了
17) 哪裏是個大人物，也就是個懷才不遇的美男子罷了
18) 能動手的幹嘛要動嘴啊 來 打一架
19) 我知道我們之間可能真的有誤會
20) 牛大寶，我們有小寶了
21) 你的代號就叫小火炮
22) 這飛針上還有你的血跡，知道什麼叫歃血爲盟嗎這就叫歃血爲盟。
23) 能拔出這把寶劍的人就是我的娘子，我就是你的如意郎君啊
24) 等一下，你能不能從我身上下去
25) 我就是一個普通人，我就想過普通人的日子
拓展閱讀
專訪《歡喜密探》編劇石兄弟：喜劇的最高境界是悲劇
受訪者簡介：
石銘華、石銘暉，80後國際編劇，製片人。畢業於北京電影學院，北京金石兄弟影視文化有限公司創始人，石兄弟編劇工作室創始人。中國電影文學學會會員，中國電視劇編劇工作委員會會員。
主要作品有：電視劇《歡喜密探》、《神犬小七2》、《亮色人生》，電影《咖啡風暴》、《一路順瘋》、《時光戀人》。其中電影《咖啡風暴》入圍第73屆威尼斯國際電影節威尼斯日單元，電視劇《神犬小七2》獲得2016年暑期檔全國衛視電視劇收視率冠軍、2016年暑期檔電視劇網絡點擊量第二名。
2016中國首屆編劇脫口秀大會 石銘暉、石銘華接受採訪
一、聯袂包貝爾“再續前緣”，堅決不做“僞喜劇”
記者
能談談這部劇的創作緣起嗎?
石銘華：2013年春天，當時我們和包貝爾剛剛合作完文雋監製、葉偉民執導的電影《一路順瘋》。貝爾找到我們，說接下來想做一部古裝諜戰劇，自己做導演主演，風格上做成喜劇。因爲溝通的比較順利，當時這個劇本又是他自掏腰包開發，考慮到之前電影合作還算愉快，大家又是東北老鄉，所以我們只收了當時市價三分之一的稿酬，簽下了這個項目。
石銘暉：當年的元宵節一過，我們就開始開劇本會。貝爾當時還找了幾個做喜劇舞臺劇的朋友加入編劇團隊，我們兄弟倆主筆，他們集思廣益添加一些喜劇包袱和段子。開了不到一個月的會之後，我們倆就開始閉關創作了。
記者
這部劇講的是什麼故事?
石銘暉：這個劇講的是清朝順治年間，市井小人物牛大寶陰差陽錯地先後成了洪幫密探和清廷間諜機構“皇華驛”的密探，之後又誤與青樓女子春花結爲夫妻，隨後這對“歡喜密探”捲入一件件驚心動魄的事件當中，在求生保命的同時利用他們的智慧阻止一場場殺戮的故事。
2016中國首屆編劇脫口秀大會 石銘暉、石銘華接受採訪
記者
能談談這個故事是怎麼構思的嗎?
石銘暉：因爲我對歷史有些研究，所以考量了一下，覺得順治時期清朝剛入關，根基還不穩，正是洪幫、南明勢力並起反清的時候，所以把故事放在順治年間，更容易做出諜戰的感覺，也更能體現歷史質感、增加故事的真實性和可看性。
石銘華：在影視作品當中，光靠喜劇包袱和段子是僞喜劇，是在“咯吱”觀衆，真正的喜劇必須“戲核”就是喜劇的，從裏到外都是喜劇的。所以在設計戲核的時候我們就想了一個市井小民和一個青樓女子被捲入歷史紛爭的故事。因爲任何歷史題材必須考慮到“當下性”，所以我們把牛大寶設置成了一個小驛卒，其實跟現在的快遞員差不多。因爲貝爾之前的銀幕形象雖然可愛，但是大都不夠聰明，所以這次我們給了牛大寶一個八面玲瓏的性格特徵。
石銘暉：在女主角方面，我們把春花這個角色設置成了一個集孝女、青樓女子和烈女於一身的角色。作爲孝女，她賣身葬父到青樓;作爲青樓女子，她靠着一身蠻力保護了自己冰清玉潔之身;而作爲烈女，她又有着俠骨柔情的善良一面。春花這個充滿內在衝突的“矛盾體”盲打誤撞成爲牛大寶的老婆後，兩個角色自然就有了“化學作用”。
石銘華：這樣，一個八面玲瓏的小驛卒、一個沒心沒肺的青樓女子先後成了洪幫密探和清廷密探，一對歡喜冤家在求生保命的同時又要設法阻止一場場殺戮，喜劇的戲核就出來了。
石銘暉：這還不夠，真正的喜劇還要做到有性格、有情境、有情感、有情懷。所以在人物性格方面，我們設計了牛大寶這個人物聰明圓滑、八面玲瓏，但內心深處卻是大忠大義。情境方面，我們設計了一個小驛卒始料未及地成了洪幫密探，之後又成了清廷密探，這個大情境必然會衍生出無數扣人心絃、讓人啼笑皆非的“子情境”。
情感方面，我們設計了牛大寶和春花、袁玉娥、沈鈴兒“三星拱月”式的情感糾葛模式，從一開始的打打鬧鬧上升到最終的蕩氣迴腸。情懷上，我們設計了一個小驛卒成長爲有智謀、有膽略、有正義感的義士，心繫天下，憐憫衆生。找到了這些最核心的東西，我們就正式開始動筆了。
石銘華
二、喜劇理論“撐腰”，“不念交情”放棄量身打造
記者
寫喜劇是不是特別歡樂?
石銘華：也歡樂也不歡樂。先說不歡樂的吧。
一是因爲要嚴肅創作，去分析人物、結構、情境、笑點，這個必須一絲不苟。
二是因爲喜劇少不了全方位地折磨劇中人，加上寫戲又要移情，所以當自己變成劇中人的時候，哭還來不及，哪能歡樂得起來。
石銘暉：說到歡樂的，因爲東北人可能自帶喜劇細胞吧，所以入行之初我們就對喜劇產生了比較大的興趣，入行這幾年一千多萬字的創作量有七成都是喜劇，所以寫自己喜歡寫的當然歡樂。另外，因爲寫戲不但要移情，還要時刻扮演觀衆去審視劇本，所以我們寫完了每集劇本，扮演觀衆去看的時候，也會很歡樂。
石銘暉
記者
感覺你們確實挺有喜劇細胞的，創作過程順利嗎?
石銘華：說什麼喜劇細胞其實有點玄乎，因爲喜劇最早是戲劇的一種類型，幾千年歷史了，是一門大學問。雖然我們是學電影的，但很快就發現電影雖然誕生的時候沒有戲劇性，但是流行起來成爲產業乃至文化卻遠遠離不開戲劇性。
所以入行這幾年我們不間斷地在研究戲劇理論，當然，研究更多的是喜劇理論，一直把喜劇當成學問來做。有這些理論作支撐，加上以前寫喜劇的經驗，以及我哥哥對歷史方面的把握，這部劇創作過程還算順利。
石銘暉：除了喜劇方面，這部劇的人設方面也下了很大功夫，人物性格全都塑造出了多重性，至少也有二重性，因爲只有這樣角色纔有內在張力，才更容易做出喜感。尤其牛大寶這個人物，我們一直力求把他做成真實又傳奇、卑小又偉大的平民英雄典範。另外這部劇的人物關係方面也算是錯綜複雜，牽一髮動全身。
石銘華：這部劇的情節設置上我們也花了不少心思，因爲我們一直比較喜歡強情節劇，所以這部劇的情節稱的上是一波三折、跌宕起伏，基本上三場一小翻、五場一大翻。
石銘華
記者
諜戰和喜劇會有衝突嗎?
石銘暉：肯定會有的，因爲諜戰要嚴肅，喜劇要輕鬆，所以把這兩種風格做一個完美的融合是這部劇最大的難點，也是比較有挑戰性的。當然，有難點、有挑戰才能出好作品。
石銘華：關於這兩種風格的融合，我們在創作初期就定了一個目標，那就是讓嚴肅的宮廷事件和兇險的諜戰故事因爲牛大寶和春花這兩個喜劇人物的介入變得亦莊亦諧，讓觀衆緊張窒息之後被猛戳笑點，製造出張弛有度的節奏。
石銘暉：具體的處理方式就是在喜劇情境下寫諜戰戲。先規定一個喜劇情境，然後以諜戰戲的戲劇規則去寫戲，然後後再回到喜劇情境上來，進入下一個循環，這樣不但諜戰和喜劇不會衝突，反而相得益彰，強化了整部戲的節奏感。
石銘暉
記者
劇本寫了多久?
石銘華：因爲入行這幾年的高強度創作，(笑)我跟我哥哥都“不幸”地患上了“創作強迫症”和“文字強迫症”，不但人物、結構、情節、臺詞各個方面絞盡腦汁，劇本格式、遣詞造句甚至標點符號都要精雕細琢。
石銘暉：因爲方方面面都想精益求精，所以三十集初稿我們就整整寫了一年時間。後來投資人和導演之一的朱凌鋒加入，我們又一起把三十集劇本擴成了四十集的拍攝稿。
記者
可以說這部劇是爲包貝爾量身定做的嗎?
石銘暉：最開始的時候可能有這個意思，但是真正動筆了我們就有意識地跳出來，(笑)“不念交情”地忘掉了貝爾。
石銘華：因爲如果不跳出來，貝爾就會先入爲主，我們就照着他來寫牛大寶了。那牛大寶就不是一個有血有肉、有自己的獨特的生命力的人物了。那麼貝爾演這個角色也是在重複自己，沒有意義。
三、喜劇人物寄託博大情懷，開懷大笑包蘊悲天憫人
記者
感覺這部劇和其他喜劇不大一樣，喜劇風格背後隱藏的是比較厚重的表達?
石銘華：要談“表達”其實就是情懷層面的東西了。因爲喜劇容易被人看“輕”，所以更要寫出情懷。我們在動筆寫這部戲之前就釐清了一個思路，那就是用歷史唯物主義的視角和誇張的藝術表現手法，通過一個小人物的視角，展現那個時代國人人性的善惡美醜。其實主人公牛大寶的善良、寬容和智慧是中國民衆形象的縮影，也有着很強的現實意義。
石銘暉：莫里哀說喜劇的責任就是通過娛樂來糾正人的缺點，其實在喜劇中還有一點是和情懷相輔相成的，那就是良知。喜劇就是要“舉重若輕”，用觀衆的笑聲拆解人與人之間、人與社會之間的難題。
石銘華：“情懷”的漢語解釋是高尚的.心境、情趣和胸懷，好的文藝作品不光要有血有肉，更要有情懷，這樣它纔有生命，才能觸碰到觀衆的心靈。我們讓牛大寶這個人物從一個小驛卒成長爲有智謀、有膽略、有正義感的義士，最終心繫天下，憐憫衆生，這就是這部劇的情懷所在。
石銘暉：以史爲鏡，可以知興替。以人爲鏡，可以明得失。如果觀衆看完《歡喜密探》中的“史”和“人”之後，在會心一笑的同時，能從中反觀自己，修正自己身上的不和諧因素，我們就“功德無量”了。
記者
你們覺得最好的喜劇是什麼樣的?
石銘華：剛纔說到了真正的喜劇必須戲核是喜劇的，但是“真正的喜劇”也分三六九等，喜劇戲核當中蘊含着悲劇性的纔是高級喜劇。
石銘暉：所以我們覺得喜劇的最高境界是悲劇。
記者
爲什麼這樣說?
石銘華：
一是說創作的時候要有創作悲劇的嚴肅心態，要有悲天憫人的情懷。否則出來的喜劇就成了雜耍。
二是說一部優秀的喜劇永遠是笑中帶淚的，笑過之後，可以給觀衆帶來一種欣賞到優秀悲劇之後的感受，也就是亞里士多德說過的使人“心靈得到淨化”。
三是因爲喜劇的心理機制之一是“優越感”，也就是觀衆看到劇中人遭受窘境時，自身產生優越感，因而發笑。但是對劇中人來講，這一切非但毫不可笑，反而是悲劇性的。所以創作者對待喜劇人物必須懷有悲憫之心。
石銘暉：(笑)四是作爲喜劇創作者，喜劇技巧越嫺熟，自身的笑點就越高，那其實挺悲劇的。
石銘華：就《歡喜密探》這部劇來說，一個善良油滑的小驛卒、一個沒心沒肺的青樓女子先後成了洪幫密探和清廷密探，在求生保命的同時阻止一場場殺戮這個戲核顯然是蘊含着很強的悲劇性的。另外，牛大寶、春花、袁玉娥、沈鈴兒、龍定海、一口鳥等主要人物看起來都是喜劇人物，但其實他們的命運也都是悲劇性的。
石銘暉：相信觀衆一路笑到最後，會被這部劇所蘊含的悲劇性所感動和感染。
四、“閉門造車”，以不變應萬變
記者
歡喜密探作爲一部原創劇本，可以說是開門紅，能說說二位對原創劇本和IP改編的看法嗎?
石銘華：IP是intellectual property的縮寫，就是知識產權，其實包括了原創劇本。但目前大家說的IP更多的是指小說，相信你說的也是後者。原創也好，IP也罷，說到底都是在講故事，影視工業流程上來講不過是劇本的兩個來源而已，只是近兩年因爲資本的介入，IP比原創劇本更有炒頭，所以火了。
石銘暉：對，原因之一是因爲IP是成品，一部小說只要發表了，就可以直接對應受衆;原創劇本是半成品，寫得再好也不大可能直接對接受衆。加上不少影視製作公司風險承受能力弱、對原創劇本的辨識度不夠，所以經過一定受衆檢驗的IP就成了影視改編的首選。但現實是，大多IP不符合影視特性，所以改編難度很大。
石銘暉
石銘華：對，我們年初曾經跟某個大製作公司接洽過一部比較火的IP，上百萬字的小說看下來，發現如果做成劇本可以保留的內容不足三成，這樣花費的精力差不多可以做出兩部原創劇本，所以我們推掉了。當然，這並不是說孰優孰劣，只是說小說和影視雖然都是在敘事，但是敘事手法方面真的大相徑庭。
石銘暉：其實影視歷史上改編自小說的經典作品不勝枚舉，只是近年國內的很多IP變成了資本的“玩具”，刷點擊量、買粉絲、自買自賣，讓不少IP成了騙局的代名詞。相信隨着市場成熟、製作機構成長，盲目追求IP的浪潮會過去。
石銘華：是的，原創劇本迎來春天，影視市場才能真正地百花齊放。所以我們創立金石兄弟這兩年多來，頂住很多壓力，一直堅持走原創道路，目前各類題材類型的原創影視劇本成型的已經有十幾部，都是不遜於《歡喜密探》的心血之作。因爲我是製片專業出身，所以經過這幾年的“厚積”之後，準備開始“薄發”，嘗試進入製作領域。
石銘華
石銘暉：關起門來做原創劇本確實需要很大的魄力和足夠的自信，但只有這樣才能以不變應萬變。我們相信事在人爲。
石銘華：(笑)在這裏也發個英雄帖，“IP熱”就快過去了，有原創劇本合作意向的朋友們歡迎來金石兄弟做客，我們共話宏圖。
