《異形：契約》由雷德利·斯科特執導，傑克·裴格倫和邁克爾·格林編劇，邁克爾·法斯賓德、凱瑟琳·沃特斯頓、丹尼·麥克布萊德、德米安·畢齊主演。精選電影《異形：契約》臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
1.這是史上首次大規模，超遠距離殖民任務。
2.這裏發生了什麼?我們需要你的支持!
3.我們在這裏創造歷史。
4.我們不知道外面有什麼鬼東西。
5.信號不穩定你要斷線了。
6.這一切，都是爲了開展我們的新生活。
7.地球上的人們都很感激你們，辛苦的勞作，與過人的膽識。
《異形：契約》：衆神皆入英靈殿
“在太空中，沒人能聽見你的尖叫”，這是1979年《異形1》上映時海報上所打出的宣傳語。雖說在更早之前就有像《禁忌星球》(1956)、《金星怪獸》(1957)、甚至《天外魔花》(1956)這樣的科幻片包含了恐怖類型元素。但頗具性暗示意味的異形，還是讓《異形》成爲了太空恐怖片的開山鼻祖級電影，後世的模仿者多到數不清。
但一個不可否認的事實就是，異形系列在雷德利斯科特撒手不管之後，完全走向了和老雷的第一部的風格完全相違背的路。雖說老異形四部曲分別的四個導演都是當代的著名大師，但詹姆斯卡梅隆將《異形2》拍成了動作大片，丟失了第一部的神祕氣質，大衛·芬奇的《異形3》融入了宗教色彩讓其充滿神祕感，卻也稍顯無聊，連芬奇老人家自己都不願承認這是自己的作品;《異形4》則換到了法國導演讓·皮埃爾·熱內手裏，這位之前導演了《黑店狂想曲》和《童夢失魂夜》兩部怪誕詭異卻又浪漫的電影的導演，將《異形4》變成了一場光怪陸離的秀，劇本實在是江郎才盡。更別提之後的那些爲了圈錢將異形和鐵血戰士兩個怪物混在一起的《異形大戰鐵血戰士》了，愚蠢無比。
這部電影的唯一意義就是將異形的世界觀和時間線全部打亂
就這樣眼睜睜看着在《異形1》中神祕又殺人於無形的迷人生物，變成了和那些無腦血漿片中的怪物一樣的嗜血怪物。老雷也終於坐不住了，在拍了一圈，嘗試了各種題材和類型之後，雷德利·斯科特在2012年和2017年重啓了一行系列，帶回了兩部前傳作品，《普羅米修斯》和《普羅米修斯2》——也就是《異形：契約》。
《異形2》中的Drone異形，增加了易於作戰的金屬質感，卻丟掉了《異形1》中的優雅
從這個項目宣佈拍攝，到最後上映，全世界影迷等了5年，中國影迷則又多等了一個月，等來了一個刪掉了6分鐘的純淨版。筆者在戛納看過一次完整版，再與內地公映版做對比，發現總局的剪刀手下的是非常精準，與《迷失Z城》爲了排片自斷雙臂不同，異形的刪減幾乎沒有超過10秒鐘的鏡頭，絕大部分都集中於血腥鏡頭和異形的正臉特寫。
在《異形1》中，成年異形的出場時間加在一起可能都沒有超過5分鐘，這當然是幾種原因混在一起所導致的，一就是成本預算，那時候的異形還是通過讓演員穿上異形的特製服裝，通過特效化妝完成的，這也就限制了異形的出場，所以我們在第一部作品中看到的異形大多都是局部出場，全身鏡頭寥寥無幾。二就是因爲《異形1》科幻恐怖片的類型，一個真理就是，看不見的怪物永遠要比眼前的怪物更可怕，雷德利·斯科特故意讓異形隱匿於暗處，不正面拍攝異形，通過異形走動所發出的聲音，人驚恐逃竄的模樣，甚至一隻貓的尖叫來構建驚悚感，這也是一種好萊塢怪獸片的常見套路，斯皮爾伯格在《大白鯊》中也是如法炮製。
但到了《異形：契約》，雷德利·斯科特已經放棄了這種“躲在暗處嚇死你”的套路，從影片剛開始就讓異形和人類正面交鋒，更通過用頭撞碎高強度防護玻璃這種在視覺和聽覺效果上都極具震撼力的細節來突出異形的強大。
只可惜，內地的影迷沒有辦法在大銀幕上看到這些鏡頭。但是，就算被刪到這個樣子，《異形：契約》依然是今年至今最好的商業片。
《異形：契約》的故事設定在《普羅米修斯》10年之後，滿載2000名殖民者的“契約號”飛船在飛往殖民星球的途中突發意外，並在修復過程中意外接收到了外星傳來的神祕信號，這個信號中包含了只有人類掌握的信息(John Denver的Take me home, Country Roads),豬隊友的船長做出了錯誤的決定：帶着2000名殖民者前往信號源星球一探究竟。殊不知，那裏埋藏着一經觸碰就釋放黑水分子(說白了就是異形寄生病毒)的孢子生物。
《異形：契約》在劇本層面上的最大特點，也是優點，就是其密度極大的信息量，這當然也得益於異形系列本身就已經搭建好的龐大世界觀。從影片開始，到異形第一次破背而出，時間已經過去了將近一個小時，這對於一部只有2個小時的電影來說，已經是一個非常長的第一幕了，但在觀看過程中幾乎不會感受到疲憊或無聊，這其中有美術設定、演員表演、視聽語言等等方面在起作用，我們暫且不表。從第一場閃回，《普羅米修斯》中的David(邁克爾·法斯賓德飾)和其創造者，同樣出現在《普羅米修斯》中的Weyland(蓋·皮爾斯飾)的那場戲開始，我們就能感受到雷德利·斯科特對於銀幕時間的細微掌控，和藏在每一句話中的細節，和前作的聯繫，對系列的致敬，甚至爲後作挖的坑。
而《異形：契約》的故事也就是從David第二次出現開始，走向了一個更加黑暗，更加具有野心的格局。在《普羅米修斯》中，Engineer(工程師)這個角色，或者說物種的出現，爲異形系列開拓了無限的可能性，如果說異形之前的作品僅僅試圖拍攝一部科幻恐怖片，或者拍攝異形這個非人類生物給人類帶來的影響的話。從《普羅米修斯》開始，雷德利·斯科特將他的觸手觸及到了更遠的位置：當你試圖講述一個物種的起源的時候，就不可避免的和造物主這類更爲高階的話題牽扯在一起。雷德利·斯科特當然明白自己挖的坑有多大，於是他選擇的解決辦法是，填坑的同時在邊上挖一個更大的坑，留下更多懸念。
這就是《異形：契約》所做的事情，David在《普羅米修斯》的最後反水，在《普羅米修斯》和《契約》之間的十年，除掉了《普》中唯一倖存的伊麗莎白·肖博士，並以她爲母體，培育了更多的異形卵。他用黑水炸彈滅絕了工程師族，留下一片屍橫遍野。在船長被抱臉蟲寄生醒來之後問David：你的信仰是什麼。David回答：創造。這就是雷德利斯科特留給我們的答案，David一直在試圖成爲，或者說他就是造物主。
但這確實是一個太大的坑，雖說現在的異形宇宙中，許多邏輯都已經自洽，細節也能一一對應。但是雷德利·斯科特在《契約》的最後還是留下了一個大坑，甚至，在《普羅米修斯》和《異形：契約》中間的十年都要用一部電影去填滿，而且現在的消息是，下一部異形前傳作品，就是來填這個坑的。
不過，即使拋開這些猶如開掛一般的設定，僅僅用商業片的角度去評判之，《異形：契約》依然足夠完整，足夠精巧，足夠好看，其中兩場戲最爲明顯。
一就是在影片的中段，白色的異形第一次出現，異形即將破膛而出的氣氛已經足夠緊張，雷德利斯科特在這裏安插了交叉剪輯，兩個被感染的可憐蟲前後發作，上一個剛剛破口而出導致降落倉整個被炸燬，後一個就破口而出，在一篇漆黑的野地中，一組人驚慌失措的聽着周圍近乎嘶吼的異形叫聲，毫無目標的掃射着，生命在自己的眼前倒數。這時David出現，拯救了他們。這一場戲緊張、黑暗、血腥，同時在全片中，承擔着承上啓下的重要意義，是劇情的最大轉折點。
二則是一場閃回，David駕駛着異形系列粉絲再熟悉不過的飛船，來到母星上空，下面密密麻麻站着工程師族的子民，他們以爲自己的'造物主降臨，殊不知等來的是成千上萬的黑水炸彈，將他們瞬間化作一具具乾屍，死前的猙獰面容還清晰可見。這一場是以IMAX全畫幅呈現，幾個超遠景的場景展示，黑水炸彈席捲而來的氣勢，都讓人不寒而慄。
這一切都是雷德利·斯科特純熟的導演技巧的成果，作爲一個已經80多歲的老導演，雷德利·斯科特的創作力和體力都是驚人的。
而另外一個不得不提的就是美術設計，這幾乎是異形系列的立足之本。不過相比較《普羅米修斯》中寬敞明亮的飛船艙，在《異形：契約》中，明顯更加黑暗，侷促，甚至有些狹窄。這也就是在美術層面暗示，這一部異形，在時間線上更爲接近故事發生於2122年的《異形1》，也更加驚悚，更加黑暗。
截然不同的美術風格，《普羅米修斯》明顯更明亮一些
不過，《異形：契約》還是留下了一點遺憾，應該是因爲將太多筆墨都着力描寫David出現之後，與Walter(同爲邁克爾·法斯賓德飾演的在契約號上服務的生化人)這兩個生化人之間的戲份，《異形：契約》中的人類角色可能是系列之中最沒有存在感，也是形象最不豐滿的一作了。系列傳統的女硬漢形象這次由曾出演《神奇動物在哪裏》的英國女演員凱瑟琳·沃特斯頓扮演，但她在《契約》中除了兩場幾乎像是硬拼上去的和異形的正面交鋒，實在沒有展現出其他能夠媲美雷普利的人格魅力，甚至都不如在《普羅米修斯》中自取八爪魚的伊麗莎白·肖，其他配角角色也幾乎沒有什麼性格上的過多旁枝細節，偷懶一般的將船員們兩兩配對，省去了很多構建人物的過程，但也都是一個接一個的領便當，殺青回家。
Daniels博士在影片中幾乎一直是這個表情，一臉不知所措
不過瑕不掩瑜，《異形：契約》用其近乎完美的導演技巧，精湛的演員表演，令人咋舌的世界觀設定與擴展，當然還有冷入骨髓的血腥、黑暗和驚悚向世人宣佈，《異形》系列，還得我雷德利·斯科特，自己來。
當David完美的騙過所有人，將僅存的倖存者休眠，從口中吐出兩隻珍藏的袖珍抱臉蟲，載着近2000名殖民者飛向殖民星球的時候，他選擇的音樂是瓦格納的作品：諸神進入瓦哈拉。這樣的寓意再明顯不過，一個生化人，除掉了自己的創造者，即將成爲偉大的造物主，創造一個全新的紀元。
希望雷導能夠多活躍幾年，能讓我們看到這一切變成電影畫面，呈現在銀幕上。
