游乃海和游达志号称“双游”，是杜琪峰麾下两大干将。游乃海就仿佛古龙笔下的荆无命，亦步亦趋的紧随着杜琪峰，每个步伐每个脚印总能与杜琪峰形成莫名默契。左手向来都被忽视，游乃海同样是甘愿隐身在杜琪峰光环下的一员，是1993年就由电视台出来跟随杜琪峰打天下的御用编剧。十余年来默默蛰伏，只为杜琪峰与“银河”编写剧本，经典作品不知凡几。银河最重要的作品《暗花》《非常突然》《再见阿郎》《枪火》都与这两人有极大的关系，四部戏的编剧都是游乃海，游达志是前两部的导演和《再见阿郎》的执行导演。2000年，杜琪峰携银河映像加入中国星集团，改走商业化路线，出品了一系列卖座片，这个时期，游乃海仍然是杜的御用编剧，而游达志居然回马来西亚拍电视剧去了。
十年之后，游乃海也从幕后走上了上海的红地毯上，由于其忠心耿耿为杜琪峰卖命的缘由，杜琪峰对着媒体甚是褒奖了游乃海一番。6月24日晚，《跟踪》终于浮出水面，可质量却与游达志导演的电影有着明显的差距。以古龙为师的他被称为香港最“妖异”的编剧，他的剧本里往往充满了奇巧的构思和灵感的细节，奇诡的转折，拍案叫绝的悬疑，迷离诡异的氛围，轻狂张扬的非凡个性。杜琪峰和“银河”能有今天，始终默默蛰伏在暗中的游乃海功在至伟。他是一个天才编剧，离开了这位最合拍的编剧，杜琪峰甚至可以什么都不是。尽管游乃海的作用并不逊色右手游达志，可他仍旧好似荆无命的左手一样，不到最后绝不暴露。
《暗花》的情节的犬牙交错大大胜于《跟踪》。虽然两个故事都有游乃海的参与，可论导演技巧来看，游乃海未必能够真正掌控《暗花》的剧情要求，一个出色的作家改行做一名出色的导演需要一个时间、经验的积累。这一点上，游达志的优势显而易见。《跟踪》剧本的风格与“银河映像”有着很大的出入。故事简单、清晰、明了，纯男人气息没有了，煽情倒是增添了不少，这或许是游乃海不是“同志”的缘故吧。剧本的风格也失去了黑色元素，到了末尾故事越编越烂，竟有了找平衡的感觉。在控制内容详略方面也不出色，眉毛胡子一把抓。但不得不提的是电影的序幕部分，一连串熟练的剪辑技巧令人大呼过瘾，画面流畅充满了动感，精神力也很强。只可惜，这口气没能维持住，到了最后松松垮垮。《暗花》就不同了，游达志紧紧地抓住了观众们的心，使观众透不过气来，一环接着一环，不停歇，直到电影的末尾才出落石出。《跟踪》的失败在于电影的线索太过明显，包袱不够，大家能够轻易猜测出电影的结局。果不其然，好人没死，坏人罪有应得，老猫终于抓住了大老鼠。
