賈樟柯
昨晚，平遙國際影展即將從下屆開始，從其創辦者賈樟柯導演手中移交給平遙縣政府的消息，一時震動了娛樂圈，甚至上了知乎的熱搜。
賈樟柯離開平遙影展
賈樟柯在記者招待會上宣佈： “可能今年是我們這個團隊做的最後一屆平遙國際電影展。我們沒有花政府一分錢，全部是社會的資本，我們已經把這個品牌打造好了。”
與此同時，他還表示，電影展是一代一代人要往下辦的。“它不是一個人，這個機制也不應該是離開一個人就不能再辦了，所以我覺得我們早離開，早培養新的團隊，讓新的團隊接手，讓平遙國際電影展擺脫賈樟柯的陰影，讓它獲得獨立的生命力，這是非常急需的，所以我們選擇在它強壯的時候離開。”
賈樟柯的這一席話，讓許多電影從業者和媒體人頗爲吃驚。昨日是平遙影展的倒數第二天，除了資深影迷與少數記者外，大多數影展的參與者已陸續離場。而在這之前，大家也未曾獲知任何的風聲。
突然離開背後有電影從業者在朋友圈表示，據說賈樟柯的發佈會是臨時召集的，做出告別的決定很突然，趙濤老師下午接受媒體採訪時還在談明年平遙電影節的展望。
但據娛理報道，賈樟柯的離開，在這屆電影節上似乎已現“端倪”：
等開幕了纔開始放票，沒有確切排片表，有幾部電影甚至連片名都沒有，被命名爲‘藏龍A/B/C/D’；
此後，這四部ABCD又對觀衆進行了退票，只做內部保密性質的‘學術交流’，不再公開售票。
隨後，大衆才得知這四部神祕的影片《不止不休》《媽媽和七天的時間》《裂流》《漢南夏日》均在今年影展獲獎，然而影展的獲獎消息在第二日後便不再有官方發佈……
這些影片放映方面出現的臨時變故，難免會引來影人對未來影展私人化與個性化表達的隱憂。
畢竟，在全國大大小小的十多個影展中，不同於北影節聚焦的經典老片和各個大師班的論壇，上影節對產業化的重視，還有海南、長春等影展也是舉城市之力來舉辦；平遙國際電影展是少有的、與First青年影展類似的專注於獨立創作、處女創作的另一類小而美的影展。
這些影展中，影片給人帶來的實驗性、衝擊性、多樣性和碰撞性，是當下趨於同質化的影展中十分可貴的。
影展還要面臨的，是失去了賈樟柯這位強有力的領軍人物，以及失去了核心人脈資源之後，如何維繫其國際化影響力的挑戰。
在平遙影展早期，正是在賈樟柯的推動下，馬可·穆勒擔任了影展的藝術總監，並由他率領全球各個大區的選片團隊選片；
也正是在賈樟柯的奔走下，平遙從第一屆起，在大師班請到的嘉賓就都是影帝影后和大咖級導演：張藝謀、陳沖、施南生、田壯壯……
今年，平遙實現了100%的國內影片首映率和接近90%的亞洲首映率、50%的全球首映率，保證了影展的新鮮度；
與此同時，今年的平遙影展評審還包括數位國際知名的電影人：製片人Natacha Devillers、巴西導演Maya Da-Rin、戛納電影節雙週總監 Paolo Moretti、鹿特丹藝術總監Vanja Kaludjercic等等……
在團隊易主之後，平遙影展未來的國際化程度，我們不得而知。
“賈樟柯的平遙影展成歷史”，或以另一種方式迴歸從昨晚到今日，很多人都在感嘆“賈樟柯的平遙影展已經成爲歷史了”。然而，我們無法判斷，這更多的是一次辛酸的告別，還是一個更適合賈樟柯的開始。
雖然昨晚賈樟柯表示，“今年的第四屆電影展沒有花政府一分錢，實現了全部市場化運營”，但四年來，籌措資金的歷程是艱辛的。
2017年，自平遙影展舉辦的第一屆起，賈樟柯便希望影展能在政府的指導和支持下，迅速市場化，在市場化中保持常新。根據平遙政府與影展的協議，前者對影展的資金扶持期爲三年，提供了所有基礎設施投資及千萬級別的經費補貼，扶持金逐年遞減。
此前，即便有着政府資金扶持，但影展的大部分資金依然要團隊準備。所以，賈樟柯始終覺得自己窮。
賈樟柯曾經在今年接受鈦媒體創始人趙何娟的獨家採訪、在《何謂對話》系列訪談中，就“有錢人”的相關問題回答道，“我拍電影賺了一些錢，但每年要做的事也很多，要爲平遙電影展找5000萬資金，每天都要去找這些錢，每年都覺得自己很窮。”
昨日，在賈樟柯宣佈離開影展後，趙濤女士也發微博表示：“再見平遙影展！賈導再也不用爲影展求人了，也終於可以睡覺了，我還挺開心的！”
趙濤微博
可見賈樟柯在爲影展籌資上的殫精竭慮。
疲憊還來自賈樟柯團隊對影展各項事務的親力親爲。
前三年，在平遙縣政府與賈樟柯團隊的合作中，前者負責提供部分資金，賈樟柯團隊負責其餘的資金和全部的運作，包括與廣告商接洽、與片方溝通、與設計團隊、建築團隊的統籌等。
而今年，對於賈樟柯來說，運作的任務並沒有減輕，資金的重負卻更重地落到了他和團隊的身上。
在田壯壯的大師班上，觀衆才從兩人的對話中瞭解到，賈樟柯爲了影展的籌備，在過去半個月的時間中，每天僅有2、3個小時的睡眠時間。
電影節之外，除了公司的商業化運營和影片的拍攝任務之外，科長的操勞還來自更多的社會性事務。
在本屆電影展的媒體發佈會上，賈樟柯導演也提到正在籌建的山西電影學院，談到這個學院具體的一些教學理念。更有可靠的消息傳出，2021年，山西電影學院成立後，賈樟柯將擔任院長。
還是在今年接受趙何娟採訪時，賈樟柯還談到了每個人都存在的侷限性。他表示自己選擇拍電影是因爲“這是自己擅長的東西”，但在造飛機，研究計算機方面，自己就完全沒有天賦。“你要知道個人的侷限性，你老覺得自己可以救世，覺得自己可以改變世界，那離藝術也遠了一點。”
我們無從知曉，在做了四屆電影展之後，科長會不會覺得，做影展是他眼中的那種“具有個人侷限性的事”：畢竟這涉及政商關係、土地規劃、資金籌措、團隊策劃、調研設計、全年經營；
我們也無法知道，離開賈樟柯導演後的平遙影展，還會不會符合他當初想打造的那個家鄉“國際影展”的宏願。
但我們知道的是，在《何謂對話》中的賈樟柯，還曾對鈦媒體這樣詮釋商業與藝術之間表達的關係：“我認爲藝術不能清高。財務獨立，才能藝術獨立”。
所以，在奔波數年，歷經辦影展之艱的賈樟柯導演，對於未來資金充裕的平遙全新團隊，應該是滿懷憧憬的。
並且，本職工作是導演的科長，日後，倘若他以影展評審或是終身顧問的身份重新歸來，或許能幫他從瑣碎的、繁冗的事務中解放出來，重新找回他最擅長的那個角色。
不過，一切還要時間給出最終的答案。
(本文首發鈦媒體App，作者｜陶淘；部分資料參考自娛理）
