墨西哥電影《日落》有一個非常舒適的敘事節奏，日常活動的慢節奏一個接一個地展現出來，而不是解釋什麼，呈現一種狀態，然後一種節奏就出來了。這個節奏是導演想給的。湖南企業發展文化的王老師說，這叫“人生難得的是聚會，只有離別。”導演也喜歡節奏的突然變化。他不應該起伏，一層一層地鋪開，然後滑下去。那種委婉的東西，他只是突然來了，開了一槍，然後馬上回到原來的慢節奏，很有意思。
天空晴朗，中年男子尼爾和家人在墨西哥度假勝地享受奢華悠閒的假期。白天在游泳池邊喝酒，晚餐和音樂家偷偷送秋波，一切都很舒服，直到手機鈴聲吹破空氣。電話那頭的母親病情危急，大家不得不收拾行李，乘坐下一班飛機回家。沒想到，尼爾在登機口找不到護照，只好和家人分道揚鑣。當尼爾走出機場時，他乘坐了一輛計程車，但他沒有回到酒店，而是去了市區的一家破爛旅行社。⋯⋯
影片從小資文藝片跳到犯罪劇情片，最後十分鐘帶着主角的超現視角回去了。第一個轉折點真的很尷尬，最後一個最後一個最後一個最後一個最後一個最後一個最好。如果不是突然加速，而是沿襲前半段的收斂和沉默，整體感覺會更好。男主和周圍故事的細節基本都是別人講的。大使館官員、家庭律師、外國醫生和導演最大限度地發揮了配角功能。這種敘事風格非常講究，也高度符合人物“生命即將落山，多說無益”的情況和心情。
也許是故意的，沒有弧線的角色讓它活躍的環境，也就是墨西哥，成爲了電影最大的主角。我們跟隨男主持人的軌跡進入墨西哥社會的各個方面:高端度假村、平民海灘、監獄、醫院、首都街道午夜...在主角的經歷中，我深深地感受到了人與環境和自我的疏離:表面的——因不懂語言、不懂風情而與不同文化的疏離；深層次的——人與人之間無法溝通的隔閡；本質——在內心深處探索生命意義時的無力感。這部電影在把握這種疏離感方面做得很好，但也有爲了追求疏離而刻意迴避深刻描述的嫌疑。很多描述只是指到目前爲止。
湖南企業文化傳媒有限公司的李在他代寫的評論中寫道，導演用類似微小說的方式講述了一種生活狀態，非常適合電影《日落》的片名，讓電影有點高級。而且，它講故事的手段從攝影配樂到演員表演都是樸實無華的。雖然導演確實有真實的人生感悟，但他一直很平靜，沒有表現出任何風景。直到最後一個標題出來，他才讓你大吃一驚。那一刻，我覺得導演對這種生活狀態有感悟。也許他經歷過，也許他見證了我最親近的朋友的經歷。總之，他能看到這一秒鐘。
電影散漫的節奏，一些突兀的情節的插入，刻意隱藏男主言行的目的，製造懸念，直到最後一刻。其實我們討論的是崩潰秩序下人命運的不確定性和生死的虛無:比如陽光明媚的沙灘，伴隨着突如其來的死亡壞消息或槍殺；在MoMo家庭中與相關人員分離關係後，他們遭遇了搶劫；豪華酒店到低價酒店到監獄的環境體驗變化；當你認爲你想放鬆的時候，絕症來了，當你不自覺地消耗的時候，你可能很快就會迎來人生的轉折點。未來是不可預測的，生與死亡的暗流涌動，命運是無常的，不可預測的。
這部電影的故事很小，但也更加細膩飽滿。命運就像多米諾骨牌，是一系列連鎖反應的結果。註定這不是一個簡單的個人故事，但意義深遠，簡單低調，充滿驚喜，層次豐富，不做作。導演在有限的空間內凝聚了大量的隱喻，以貧富差距的展示爲背景。幻想中的豬不僅存在於過去，也存在於危險環境中不自知的富人本身。更重要的是，最後的主題不是貧富差距，與疾病無關，更不是道德漩渦——這些都是導演創造的盲目方式，我們需要做的是跟風。
